陆俨少山水画云水法的分析与借鉴

美术时空ARTEDUCATIONRESEARCH陆俨少山水画云水法的分析与借鉴□高摘少山水画云水法的特色为勾云和留白。该文作者分析云水法，从而探讨云水法笔墨的应用方式。关键词：陆俨少山水画云水法宁要：陆俨少是一位将传统绘画功底与现代风格相结合的艺术大师，其山水画兼具传统意识和现代风格，让人耳目一新。陆俨陆俨少具有自己的绘画风格，与李可染一起被誉为“北李南陆”。陆俨少在笔墨技法上的创新，突出表现在画云和水上。陆俨少的绘画风格对后世的山水画创作产生了深远的影响。笔者主要分析陆俨少山水画云水法的艺术特点和作画风格，探讨陆俨少山水画中笔墨语言的具体应用。二、陆俨少云水法在创作中的运用1.创作定位与构思陆俨少一直努力创新，走自己的风格道路。陆俨少晚年时期的山水画有两个突出的特征：一是笔墨变化丰富，二是章法变化无常。他用墨时，首先在第一层加上墨，第一层和第二层的墨色浓淡不一。浓墨加上淡墨，淡墨加上浓墨，先干后湿，或先湿后干，这样虽然层次较多，但整体更加融洽。在确定构图之前，笔者临摹了陆俨少大量山水画作品的局部，对其绘画技法有了一定的了解。笔者经过整理，确定了整幅画的构图，以山石作为画面的主体，近景主要描绘树木、河流，利用远景的高山增加整幅画的气势，使整个画面的构图更加统一，艺术感染力强烈，充满和谐的美感。2.对陆俨少山水画水云法的借鉴在创作中，笔者对陆俨少山水画的云水法做了大量分析和研究，学习其用笔、用墨的方法和技巧，从创作定位、构图、笔墨运用和意境方面着手，将陆俨少山水画精细、严谨的笔墨特点运用到画面中，再运用许多笔迹，构成一个合力的势。在创作中，笔者以中锋用笔，留出白色的空隙，利用留白表现云、水、雾气等。笔者以大块的留白描绘大山大河、云雾缭绕以及日光所带来的奇特效果。若效果不显著，就辅以浓重的墨色加以衬托，用来突出总体效果。一、陆俨少山水画云水法的艺术特点1.陆俨少山水画的风格特征陆俨少跟随冯超然学画，跟随王同愈学习古诗、书法，后拜师吴湖帆。陆俨少最具风格的表现手法是勾云和留白，他用水墨表现的云水充满视觉感，表现的山石、树木气势磅礴，令人惊叹。陆俨少山水画的构图简单明了，但又不失气势，他将自身的情感和大自然巧妙地联系起来，为画面增添了许多美好的元素。陆俨少山水画中的色彩简单、优雅，将景物和情感巧妙结合在一起，使画面充满活力和欣欣向荣的时代灵气。在三峡，陆俨少将临摹和写生相结合，形成了独树一帜的创作技法和个人风格。云水、留白的结合为陆俨少的艺术创作提供了极大的帮助，也为后来者研究山水画云水画法提供了捷径。2.陆俨少云水法的特点与表现方法陆俨少在表现山水和山石的时候能做到画面兜着转，从章法的构成来看，这有着重要的意义。陆俨少的构图经验除了来自对大自然的观察和绘画实践之外，更为重要的是来自对笔墨形式构成的探索。他主要通过虚实对比突出主题，用浓墨处理画面中太散的内容，留白处于画面中许多小的空隙之中，用来映衬、凸显整个画面。陆俨少注重营造气势，对大起大落之处都会细致刻画。他的许多山水画中有层叠的气势，众多山峰向上走，基本都朝着一个方向倾斜，从而形成一股排山倒海的雄浑气势。留白在陆俨少的作品中大多用来表现云雾，以及泉水、山体和浪花。陆俨少用勾云和留白进行表现，显得更加自然与流畅。他利用留白手法表现出来的各种景物形状变化无穷，让观者心旷神怡、感慨万千。陆俨少创造了用勾云法进行堆积以表现墨块的方法。陆俨少将大江大河的气势描绘得淋漓尽致，不管是激流险滩还是旋涡飞溅，他的笔墨技法都是那么有力、自然，线条变化多，但十分流畅。陆俨少前期的作品注重取势，虽然笔法细腻，但气势不够充分。到了后期，陆俨少的山水画气势憾人，简练和繁密掺杂。结语陆俨少山水画的构图方法十分独特，他主要运用勾云和留白等山水画技法，这些表现手法成为了其山水画的独特标志。陆俨少的上色方法与吴湖帆有不同之处，他在上色时突出其中的线条，善于运用敦煌壁画中的勾线方法。参考文献：[1]舒士俊.陆俨少论艺.上海书画出版社，2010.[2]陆俨少.陆俨少自叙.上海书画出版社，2010.[3]舒士俊.陆俨少.河北教育出版社，2002.（作者单位：山西师范大学）编辑倪昌立15