昆汀电影中的暴力美学分析

文学院09级新闻一班 张曼琳

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内容摘要：

美国的“鬼才”导演昆汀・塔伦蒂诺的电影中，动作设计、画面色彩以及音乐音响上不同的表现手法体现了电影中暴力美学的魅力，所展现的艺术是那样的深刻和富有感染力，其暴力镜头 与夸张的表现手法也满足了许多观众的观影需求，是艺术与商业的完美融合 。

关键词：暴力美学 艺术风格 诠释经典 商业元素

为什么许多电影热爱暴力？最简单的答案就是追求刺激，吸引观众，但是如果除去这些商业因素，电影中出现的暴力到底是为何就不是一个简单的问题了。在我们所熟知的电影中，暴力一般分为这几种类型，暴力是对现实的反应，呈现暴力是为了反抗暴力；暴力是人们必然承受的命运，呈现暴力是为了感受生命的困境；暴力是英雄主义的体现，呈现暴力是为了突出个人的人格魅力等。无论是哪一种，都有其存在的理由，也正是这些暴力在电影中的体现，从而产生了暴力美学。美国独立电影导演昆汀•塔伦蒂诺是暴力美学的大师，其作品风格突出，个性鲜明。

暴力美学是个新词，直到20世纪90年代后才开始流行起来，最初是香港的影评人在报刊影评中使用的，它主要是指电影中对暴力的形式主义趣味。

暴力美学作为昆汀电影的艺术标志，在他多部电影中反复运用。电影在昆汀的手中成

为娱乐和刺激感官的游戏。电影中技巧化的打斗场面、夸张的动作，都给人以强烈的视觉冲击。影片极端暴力和血腥，再加上昆汀设计的犀利对白和非同寻常的剪辑，会让人们有些喘不过气来。说到了暴力美学不得不说的是吴宇森的“英雄系列“因为他给全世界的观众展现了什么是东方美学，而导演昆汀塔伦蒂诺，他把暴力美学形成了自己的风格，影片《无耻混蛋》中当奥多命令同伙把德军的头皮割下来是，我已经明白了昆汀依然还是昆汀，他还是在用自己的风格来诠释电影，什么是暴力，要暴力我就一直暴力到底。最后刺杀希特勒拿着机枪向他身上扫射时，虽然画面暴力但是这是无比的痛快。奥多拿着手指头插进女明星中弹的伤口时，我的心都会感觉到疼痛。暴力一直使我们普通人拒绝的东西，当把它搬上银幕时，成为一种美学范畴，我们才发现这其实也是一种心灵体验，可以让我们记得如此的刻骨铭心。

可以说昆汀电影中暴力的巧妙构思体现在一下几个方面：

一、用动作展现暴力

非科班出身的昆汀，其电影的暴力美学在电 影史上别具一格。他擅长非线性叙事，难忘的对白及血腥场面，为传统的美国电影注入了新鲜的元素。他更多地是表现暴力的过程，刺激观众的神经，商业气息非 常浓郁。如《杀死比尔》中复仇新娘在冲绳 大开杀戒，孤身一人与百人群战，导演多以中近景来 表现暴力的过程，鲜血四溅，形成了一种混乱激烈的 暴力场面；而暴力的结果，导演只用了一个大全景的 镜头——满地尸体——来表现。这是一种逻辑上顺理成章的暴力结果，对人物内心活动的处理却比较简单。

二、用色彩绘制暴力

昆汀影片的色彩极为丰富。昆汀作品中的暴力，是一种典型的美国式暴力，不带一丝

隐晦地展现出暴力的过程，这样就必 须注重视觉效果上的刺激。所以昆汀的影片色彩非常鲜艳，画面感很强，使画面产生强烈的视觉刺激。高饱和度的黄色和红色在他的每部影片都着重强调。在 《杀死比尔》中，女主人公最后一身黄色运动服与一 群身着黑西服的日本黑帮打手色彩对比鲜明，异常扎眼。打斗场面的处理非常华丽：昆汀不仅使整个画面 的色彩加强，高饱和度的色彩也使画面看起来比较杂乱；同时导演还特意渲染地板上鲜血四溅的效果，增 加了情绪的紧张感和暴力的气氛。色彩制造出的视觉 奇观让观众应接不暇。复仇新娘和阿莲的最后决斗，导演安排的是典型的日本“盆景”场景：白色的雪 地、阿莲的白色和服、新娘的黄色运动服、犀利光亮 的黑色武士刀、清澈的小桥流水……就是在这样安详 而唯美的画面中，昆汀让阿莲的血迹印染了白雪。

三、用音乐烘托暴力

昆汀的音乐运用范围比较广泛。从摇滚到民族，从古典到现代，他都会用在自己的影片中，这也形成 了音乐的“拼贴”文化。在《杀死比尔》中，昆汀用 了大量的音效素材为场景制造了惊悚紧张的色彩：抽 刀、抹血的瞬间，还有新娘砍人如切瓜一般的音响效果、兵器间的摩擦碰撞等。在影片中，“加州山蛇” 企图在医院暗杀新娘时的背景音乐和音效的运用极具魅力：本意是表现轻松愉快的情绪的 口哨 ，和悠远而 恐惧的电子合成音乐结合在一起，产生强烈的不和谐 感音调，加上节奏上的不和谐和走廊中光线渐暗所形 成的压迫感呼应，惊悚感沁入人心。昆汀用音乐把新 娘的无助清楚地展现在观众面前，运用连续的运动长 镜头告知观众新娘还躺在床上，没有恢复知觉。窗外 狂风暴雨的音效，使这个段落无须过多的言语，却烘 托出一种暴力即将来临的气氛。

在塔伦蒂诺的影片中，风格化的暴力场面无处不在，他喜欢暴力所产生的滑稽和刺激的娱乐效果，在展现方式上，塔伦蒂诺很少采取让观众直视暴力发生的过程，而是通过画外音来表现极端暴力的行为。但是他又会毫不掩饰地把鲜血和破碎的肉体暴露给观众看，

观众在这种直接血腥的刺激下却能在身心两方面得到快意的释放。即所谓的“非常暴力但是血而不腥”。列举了一些他电影中的特点，但是这些特点又都不是特点，只有这些特点合并在一起的时候，才构成了一部“昆汀作品”。是的，这些特点并非全是优点，但是，喜欢昆汀的人往往就是因此而喜欢他。没有人说他这就是多好，多完美，多精妙，只是这一切，在他的眼里，在观众的眼里都是认可的。昆汀塔伦蒂诺可能从来就没有想拍出一部旷世经典来，他只是以他的经验，把他认为好的东西拍出来给大家看，为什么会是这样，为什么要叙事要分章节，为什么低俗小说要来个“圆形结构”，为什么杀死比尔要鲜血淋淋，可能有人会从中解读出许多深奥的道理来。但是，我却认为，为什么他最后能取得如此的成功，也只有一个原因――因为他象征着暴力与美学完美的结合，他就是暴力美学电影的大师，他就是他自己——昆丁塔伦蒂诺。

一个伟大的导演，有着自己独立的风格，有自己的个性。昆汀就是这么一个导演，他让我们看到了他所给我们诠释的经典，让我们在电影中去寻找属于自己的快乐，听着音乐，看着突如其来的无厘头，在享受着昆汀风格的暴力美学，其实这就是情调。