论中国现代陶艺装饰的演变与趋势

第２６卷第７期　２０１０年７月　吉林工程技术师范学院学报　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｊｉｌｉｎ　Ｔｅａｃｈｅｒｓ　Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ　ｏｆ　Ｅｎｓｉｎｅｅｆｉｎｇ　ａｎｄ　Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ　Ｖ０１．２６　Ｎｏ．７　Ｊｕ１．２０１０　论中国现代陶艺装饰的演变与趋势　赖双安　（德化陶瓷职业技术学院陶瓷艺术系，福建泉州３６２５００）　［摘要］中国现代陶艺起步较晚，从２０世纪８０年代以来，大致历经了三个阶段。目前，中国的现代陶　艺已冲破了传统陶艺的局限而渐成体系，并逐步接近世界先进水平。其今后的发展趋势是：进一步吸收　中国传统陶瓷艺术精华，因势利导，完成自身现代嬗变；不断追求创新与变异，日益突出个性。　［关键词］现代陶艺；演变；趋势　［中图分类号］Ｊ５２７　［文献标识码］Ａ　［文章编号］１００９－９０４２（２０１０）０７－００５０－０３　Ｔｈｅ　Ｅｖｏｌｖｅｍｅｎｔ　ａｎｄ　Ｔｒｅｎｄ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　Ｍｏｄｅｒｎ　Ｃｅｒａｍｉｃ　Ｏｒｎａｍｅｎｔ　ＬＡＩ　Ｓｈｕａｎｇ－ａｎ　（Ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ　ｏｆＣｅｒａｍｉｃｓ　Ａｒｔ，ＤｅＨｕａ　Ｃｅｒａｍｉｃｓ　Ｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎａｌ＆Ｔｅｃｈｎｉｃａｌ　Ｃｏｌｌｅｇｅ，Ｑｕａｎｚｈｏｕ　Ｆｕｊｉａｎ　３６２５００，Ｃｈｉｎａ）　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｍｏｄｅｒｎ　ｃｅｒａｍｉｃ　ａｒｔ　ｓｔａｒｔｓ　ｒｅｌａｔｉｖｅｌｙ　ｌａｔｅ，ａｎｄ　ｉｔ　ｈａｓ　ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｄ　ｔｈｒｅｅ　ｓｔａｇｅｓ　ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　１９８０ｓ．Ａｔ　ｐｒｅｓｅｎｔ，Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｍｏｄｅｎ＇ｌ　ｃｅｒａｍｉｃ　ａｒｔ　ｈａｓ　ｄｅｖｅｌｏｐｅｄ　ｉｎｔｏ　ａ　ｓｙｓｔｅｍ　ｇｒａｄｕａｌｌｙ　ｔｈｒｏｕｇｈ　ｂｒｅａｋｉｎｇ　ｔｈｅ　ｌｉｍｉｔａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ　ｃｅｒａｍｉｃ　ａｒｔ，ａｎｄ　ｉｔ　ｉｓ　ｇｒａｄｕａｌｌｙ　ｃｌｏｓｉｎｇ　ｔｏ　ｔｈｅ　ｗｏｒｌｄ　ａｄｖａｎｃｅｄ　ｌｅｖｅ１．Ｔｈｅ　ｆｕｔｕｒｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｔｒｅｎｄ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｃｅｒａｍｉｃ　ａｒｔ　ｉｓ　ｔｈａｔ　ｉｔ　ｓｈｏｕｌｄ　ｆｕｒ—　ｔｈｅｒ　ａｂｓｏｒｂ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ　ｅｓｓｅｎｃｅ，ｒｅａｌｉｚｅ　ｔｈｅ　ｍｏｄｅｒｎ　ｅｖｏｌｕｔｉｏｎ　ｏｆ　ｉｔｓｅｌｆ，ａｎｄ　ｐｕｒｓｕｅ　ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ　ｃｏｎｓｔａｎｔｌｙ　ｔｏ　ｓｔｒｅｓｓ　ｔｈｅ　ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｔｙ　ｉｎｃｒｅａｓｉｎｇｌｙ．　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：ｍｏｄｅｍ　ｃｅｒａｍｉｃ　ａｒｔ；ｅｖｏｌｖｅｍｅｎｔ；ｔｒｅｎｄ　中国现代陶艺起步较晚，直到２Ｏ世纪８Ｏ年代　刊物陆续创刊，艺术界的对外交流日益频繁。在这　初，现代陶艺才开始在中国土地上初步萌芽。随着　样的形势下，世界各国的现代陶艺作品也被介绍到　经济社会的不断发展，人们的思想观念迅速更新，传　国内，现代陶艺观念终于被引入到了中国。受其影　统陶艺已不能满足人们的需要。同时，对外交流的　响，部分艺术家借用了西方陶艺的语言形式，提倡创　增加也使中国陶艺受到西方现代主义的深刻影响。　新与个性的表达，提出了“现代陶艺”的概念，旨在突　经过二十多年的学习与探索，中国的现代陶艺已经　破传统陶艺所形成的对陶瓷功能与审美的局限。　冲破了传统陶艺的局限而渐成体系，并逐步接近了　（二）２０世纪９Ｏ年代　世界先进水平。　这一时期，由于所引进的西方陶艺作品中的语　一、中国现代陶艺的演变　言形式与现代陶艺家的思想表达无法很好地结合，　（一）２０世纪７Ｏ年代末至８０年代　加上缺乏对现实生活与时代特征的把握，使中国的　我国大陆现代陶艺兴起于２０世纪７０年代末。　现代陶艺处于徘徊期。尽管这样，还是有一批执著　由于中国的陶瓷文化历史悠久、底蕴深厚，因此陶艺　的陶艺家，如吕品昌、黄焕义、朱乐耕等人仍在不断　观念变革的步伐缓慢和艰难，同时在认识上仍存在　地进行思考与探索。他们更为理性、深沉而执着地　着偏颇和误区。改革开放后，随着西方各种艺术思　探索着现代陶艺语言的特性，并深入地进行内容上　潮和现代艺术观念的大量涌入，中国的现代艺术逐　的探讨。他们在不断地发掘材料的潜能，引入新工　渐活跃起来，国外艺术书刊相继引进，国内各种美术　艺、新技术，对材料的把握与表现价值的理解更有深　收稿日期：２０１０－０３－２９　作者简介：赖双安（１９７１一），男，福建德化人，德化陶瓷职业技术学院陶瓷艺术系讲师，主要从事陶瓷艺术、雕塑教学研究。　第２６卷　第７期　赖双安：论中国现代陶艺装饰的演变与趋势　・５ｌ・　度和力度。其作品和独特的创作方式不仅影响着国　内的许多艺术家，而且还被国外同行所关注。　（．Ｙ－）２０世纪９０年代后期至今　这是中国现代陶艺发展最重要的时期，大多数　陶艺家不局限于对泥、火、釉的玩味，已将自己置身　表现在博大丰厚的陶瓷艺术之中。在近千年的发展　过程中，陶瓷形成一整套独特的语言和审美形态。　我国的陶瓷文化一直被视为足以体现中华民族文明　成就和精神风采的重要方面。我们国家有辽阔的疆　土，提供了丰富自然资源，有上千年的制陶历史所积　于当代艺术的创作状态。中国现代陶艺显得更为成　熟并开始向着多元化的方向发展。陶艺家们认识到　唯有立足于本民族传统，创造出富有文化内涵和个　累的丰富技艺经验，更有民族文化传递给我们的精　神滋养，珍贵的是先民对陶瓷物质特性和人文品格　的深透而独特的理解与把握。这一切为我国现代陶　性特征的作品，才是中国现代陶艺的发展之道。在　将这样的理念付诸实践的过程中，因艺术家个体的　文化背景、审美标准及生活体验、艺术气质的差异，　形成了中国现代陶艺的丰富多元的艺术风格。他们　更加注重材质、工艺、创意的完美结合，在技术上力　求精致，在观念上尽力揉合现代文明的资源。　２０００年５月１７日，中国美术家协会陶瓷艺术委　员会成立，韩美林先生担任秘书长。几年来，该委员　会团结全国广大的陶艺专业人员和爱好者，努力学　习，勤奋创作，加强交流，为提高我国陶艺创作和陶　瓷设计的水平作出了很大的贡献。　坚持在传统与现代、古典与前卫、民族与世界中　不断地前进，中国的现代陶艺正朝着更高、更纯、更　美的道路继续发展。　二、中国现代陶艺的发展趋势　（一）进一步吸收中国传统陶瓷艺术精华，因势　利导，完成自身现代嬗变　中国陶瓷艺术有近万年的历史，它的文化内涵　十分丰富而深刻，可以说中华民族将她最内在的本　质、她对生命的感悟、对自然精神的心领神会完美地　图１　白明陶艺作品　就运用了传统陶艺中的青花。美国艺术评论家　格伦・布朗教授对此评论说：“文化性构成了他作品　的内核。制陶对他而言，是个纯文化的叙述过程。　他以制陶这一艺术行为、艺术方式来力求打通文化　诗学与文化之间、高雅文化与大众文化之间、艺术形　式与社会其它形式之间的界线，以求得一种不着痕　迹的文化融合的关系。古典诗意的面纱并没有将其　艺的发展以及人们接受这种发展提供了广泛而深厚　的基础。历代陶工们所创造的精美绝伦的陶瓷珍品　己成为人类文化中一份独特而宝贵的遗产，传统陶　艺凝聚着华夏民族伟大的创造精神和超卓的文化品　格。中国陶瓷文化的丰厚传统正是现代陶艺家取之　不尽的文化资源，中国现代陶艺也只有立足于本土　的文化基盘之上，才有可能再造一个陶艺大国的辉煌。　中国在引入西方现代陶艺文化理念后，在很大　程度上背离了中国传统陶艺的创作理念。随着中国　现代陶艺的不断发展进步，中国现代陶艺家们逐渐　认识到西方现代陶艺创作理念与我国的国情相脱　节、相背离。因此，中国现代陶艺要发展，要在世界　现代陶艺中立足，中国的现代陶艺家们必须从国内　传统陶艺中吸取养分。只有拉近与传统陶艺的距　离，进一步吸收中国传统陶瓷艺术精华，因势利导，　才能完成自身现代嬗变。　在许多中国现代陶艺作品中，我们可以发现艺　术家已经开始主动吸取传统陶艺的精华并融人到自　己的作品中去。如陶艺家白明的现代陶艺作品《参　禅》，如图１、图２所示。　图２《参禅》　与当代体验隔绝开来，恰恰相反的是，这两种相悖的　东西在白明的作品中以一种不可思议的方式联系起　来。他以意象的方式重建起了超越现实的抽象表现　图式结构，并以此讲述了一个现代人的生存寓言。”　又如雕塑家罗小平的作品《芸芸众生系列——　愚者》，如图３所示。　表现的虽是传统雕塑题材，但创作手法的夸张　・５２・　吉林工程技术师范学院学报　２０１０年７月　性和装饰化、制作工艺的精致性，使整个人物造型给　人以超凡脱俗、耳目一新的感觉，极具艺术感染力。　同时，可以看出作者深厚的造型功底和对中国传统　文化的把握，憨傻极拙，颇有中国画似与不似之间的　风格，给人以充分遐想和玩味的空间。　图３芸芸众生系列——愚者　（二）不断追求创新与变异，日益突出个性　现代陶艺是传统陶艺的个性发展，它变化中有　传承，传承中有创造和异变。由于现代陶艺不受实　用性造型模式的限制，它所承受的火的限制也就比　传统陶艺所要承受的小得多。现代陶艺创作因此有　可能在较宽松的丁艺技术条件下，最大程度地丰富　陶艺造型，增强艺术表现力。陶艺家因此敢于越过　传统或现代实用生产技术的限制，不断追求创新与　变异，日益突出个性。　首先，从防止“缺陷”到利用“缺陷”，改变程式　化的审美标准及理念。传统陶艺追求规整、完善，如　青瓷追求类冰似玉之效果，烧成过程中不允许有气　泡、缩釉等现象，现代陶艺并没有僵化地看待这些程　式规范，而是灵活地加以运用。缺陷肌理所造成的　偶然性和随机性还可以为审美主体提供广阔的想像　余地和充分的参与再创造机会。一群疵点、一组裂　纹、一片缩釉或一丝手工留下的痕迹都有可能引起　观赏者自身的丰富联想。真正的艺术创造就是要通　过艺术形象造成有效的刺激力，强化审美主体的情　感体验，而缺陷肌理的品质恰恰具备了为心理学家　所揭示的这种刺激潜能。　，　我国著名陶艺家周国祯在这方面做过许多试　验，在泥与火的对话中寻找到了自己独特的艺术语　言。他的代表作《雪豹》，如图４所示。　图４体现了他在现代陶艺创作中所做的努力。　在他那里，“缺陷”已成为一种可利用的手段。　图４雪豹　其次，突破传统陶艺美的原则，寻找新的表达方　式。中国传统陶瓷艺术的审美有一定的模式。陶瓷　艺术品造型形式、装饰手法及制作分工都明显地表　现出来，它们讲究造型的和谐、平衡、对称、韵律等，　这是前人总结出的美的法则，但是经过历代一味盲　目的承袭，就使得陶艺的审美产生了僵化的程式化　的模式，并逐渐演变成繁琐、精致、零乱、丧失了陶瓷　艺术本来的个性体现的创造力。　受现代艺术思潮的影响，把现代雕塑、印象画派　的语言植入现代陶艺的装饰和造型中，形成了现代　主义的风格，这是现代陶艺创作的重要方法。这种　陶艺的存在形式不论造型或装饰都是较抽象的，尽　可能表现人的感情、意念，追求作品的寓意性、哲理　性，给人留下较为广阔的思想空间。　现代陶艺家以泥与火为表达媒介，更多地参与　挖掘和释放泥与火的个性色彩，从构思、泥料、釉色　的选择及表现手段到烧制等，作者亲自参与每个环　节，并在不断参与中发现、强化、升华与自己情感和　个性相吻合的特征。现代陶艺本身十分重视对造型　设计功能的培养，只有具备一定的绘画与审美能力，　才能创作出形式新颖、内涵丰富、视觉感美的作品　来。打破常规造型规律的设计理念，用反其道的思　想去设计，如构成形式、块面形式、图案拆散形式等，　将取得意想不到的效果。　参考文献：　［１］吕金泉．现代陶艺的误区［Ｊ］．艺术百家，２００４，（３）．　［２］钟国文，王莹．浅谈现代陶艺的个性体现［Ｊ］．中国陶　瓷，２００１，（２）．　［责任编辑欧喜军］