第一节马来漆简介与施工工艺
马来漆又名马菜漆，丝绸抹灰，仿古釉面抹灰，仿大理石漆，丝涂蔻，威尼斯抹灰，欧洲彩玉等，是20世纪70年代末80年代初在欧洲兴起的内墙高级装饰涂料，英文STOCCO，其表面平滑，但具有明暗深浅纹理，可调制任意颜色或金属颜色，能营造特殊肌理效果的艺术墙面，表现出良好的立体釉面效果和层次感，可令墙面光滑柔顺，达到如鹅绒般轻柔光滑的触感。施工随意，漆膜坚硬，防水，具有其他涂料无法相比拟的装饰和使用性能。只是由于价格高昂，所以20世纪80年代中期传入亚洲后，仅仅在日本，东南亚等国流行，是高档酒店，写字楼，别墅等内部小面积装饰墙面的首选涂料。20世纪90年代初，马来漆传入中国，因当时其已在东南亚中高档内装修中很普及，且厂家繁多，名称和花样复杂，所以在我国统称它为马来漆，也有一些马来文化的寓意。 一、化学组分
马来漆的主要成分是丙烯酸聚合乳液和高度细化的填料配合其他的涂料助剂混合而成的膏状灰泥，粘度较高，0级不燃，水性无毒，质地非常细腻，能用色浆调成任意颜色。 二、效果分类
根据设计师的要求，通过选择适当的工具，合理的批刮遍数和操作时材料的干湿程度的控制，马来漆可以做出多种多样的效果。目前暂以大众的直观感觉来进行分类，根据施工工具大小，批刮遍数的不同，及进行操作时材料的干燥程度的差异，马来漆通常出现以下几大类效果： 1． 花纹大小的不同：1）大花2）小花 2． 花纹立体效果的不同：1）圆边2）斜边
3． 花纹表面光泽度的不同：1）亮光型2）亚光型 三、马来漆施工工艺 1.基层处理 （1）检查表面
首先清除基层表面尘土和其他粘附物。较大的凹陷应用聚合物水泥砂浆抹平，并待其干燥，较小的孔洞，裂缝用腻子修补。墙泛碱起霜时用硫酸锌溶液或稀盐酸溶液刷洗，油污用洗涤剂清洗，最后再用清水洗净。木质基层应将木毛砂平。
对基层——原有涂层应视不同情况区别对待：疏松、起壳、脆裂的旧涂层应将其铲除，粘附牢固的旧涂层用砂纸打毛，不耐水的涂层应全部铲除。
对门窗框、玻璃等不需施工部位的成品、半成品应在施工前进行保护，以防污染。 （2）刷底漆（木质及油漆面除外）
如果墙面较疏松，吸收性强，可以再清理完毕的基层上用滚筒均匀地涂刷1~2遍底漆打底（丙烯酸乳液或水溶性建筑胶水加3~5倍水稀释即成），不可漏涂，也不能涂刷过多造成流淌或堆积。
木质基层封闭。在木质基层上用油漆刷均匀地涂刷1遍醇酸清漆稀释液（清漆：稀释剂=3~4：1）或其他溶剂型涂料，干燥1~2天。 （3）局部补腻子
基层打底干燥，先用腻子找补明显不平之处，平后砂平。成品腻子使用前应搅匀，腻子偏稠时可酌量加清水调节。 （4）满刮腻子
基层平整度不够，麻面或木质基层需涂满刮腻子。操作时将腻子置于托板上，用抹子或橡皮刮板进行刮涂，顶棚应顺窗户方向刮涂，墙面应先刮上部、再刮下部。根据基层情况和装饰要求刮涂2~3遍腻子，每遍腻子不可过厚。腻子干后应及时用砂纸打磨，不得磨出波浪形，也不能留下磨痕。打磨完毕后、扫去浮灰。
（5）刷底漆
将底漆搅拌均匀，如涂料较稠，可加适量自来水稀释。用滚筒或排笔刷均匀地涂刷一遍，注意不要刷漏，也不要刷得过厚。底层涂料干后如有必要可局部复补腻子，干后砂平。 2、批刮马来漆
将马来漆按产品要求调成所需颜色并搅拌均匀。墙面需分色时，先用粉线包弹出粉色线。
（1） 批刮马来漆第一遍以初步造型，注意保持一定的厚度，以完遮蔽底基为准。 （2） 批刮马来漆第二遍造型，注意平整度，以下道工序作好准备。
（3） 批刮马来漆第三遍，每个工作面均应从边缘开始向另一侧批刮，并应一次完成，
以免出接痕，第一遍干透后，在做第二遍涂料。做末遍涂料前，亦可用细砂纸将上道涂层轻轻砂光以提高装饰效果。亦被交叉作业污染的部位应较后进行施工。分色线处应先做浅色涂料，后做深色涂料。
（4） 批刮马来漆第四遍，同时做面层收光操作，也有特殊要求的需要做到第七遍、
第八遍。层面处理，根据要求不同分别有打蜡抛光，亮光漆罩光，精细砂磨抛光等手段。
3、注意事项
(1)涂料使用前应核对标签，并仔细搅拌均匀，用后须将盖子盖严。
（2）涂料的贮存和施工应符合产品说明书规定的气温条件，通常应在5℃以上。如果涂料在贮存中冻结，应置于较高温度的房间中任其自然解冻，不得用火烤。解冻后的涂料经确认未发生质变方可使用。
（3）涂料调色最好有生产厂或经销商完成，以保证该批涂料色彩的一致性。如果在施工现场需要调色，必须使用厂家配套提供或指定牌号、产地的色浆、按使用要求比例，由专人进行调配。 （4）有的聚氨酯涂料含有较多的游离甲苯二异氰酸酯，在涂刷挥发过程中会导致乳胶漆泛黄。应避免聚氨酯和乳胶漆同时施工，最好是在聚氨酯类油漆完全干透后再刷乳胶漆。 （5）室内装饰施工往往会有其他工种的交叉作业，应注意涂料工程的成品保护。已经施工的墙面如受到赃物污染，可用干净的湿抹布轻轻擦洗，污染严重时应重新涂刷。如果不慎沾油漆，应在油漆干燥前，用稀释剂将其擦去。
（6）涂层干后，在交工前不得长时间侵水，以免发生质量事故。 （7）涂刷工具用毕应及时清洗干净并妥善保管。 4安全防护措施
（1） 施工前应检查架板是否搭设牢固，安全可靠后方可进行工作。
（2） 禁止穿拖鞋，硬底鞋，高跟鞋在架板上工作，架板上不能多人集中在一起。 （3） 使用人字梯时，两梯之间应设拉绳，并用橡胶或麻布包裹梯脚，防止滑倒。 （4） 在贮存和使用醇酸清漆及稀释剂之处，严禁烟火。
（5） 施工及照明电器必须按电工安全规范安装接线，严禁随意拉线，接线。 （6） 向现场全部人员进行安全奇教育。 第二节 工程应用与展望 一、样板和工程应用 1、 常用基本色卡
马来漆在20世纪70年代最初流行时，只有冷暖两色系，共24种颜色，冷暖各12种颜色。这24种标准色的马来漆，完全由厂家直接供应，外界几乎无法准确调色。但随着近年来马来漆的普及和应用的增多，现在基本做到现场调色的精确度和专业性了。同时颜色也极大地丰富了，出现了马来漆色盘和各个厂家的千色卡。 2、 马来漆圆盘色卡
千色卡：各厂家的千色卡都不一样，我们在这里就不一一列举了，但通常都和乳胶漆千色卡是一致的。
这里需要强调的是，很多厂家宣传的电脑调色，其实只局限与普通乳胶漆（其原理时在电脑里存储了固定色样，对应固定的色浆量，当输入一定的色号时，电脑对应地调出色浆量，这样就可以调出和颜色大致一样的乳胶漆了）。但应用于马来漆时，由于马来漆和乳胶漆的产品性能存在很大的差别。所以电脑调色不适用于马来漆，或者说，到目前为止，还没有厂家为马来漆设定调色的电脑数据库。 3、 单色马来漆
单色马来漆，是用一种颜色的马来漆批刮造型而成，成品有各种花纹，表面光洁滑润（有些厂家把它称作欧洲玉，这样的称呼有些牵强，因为它纹理的颜色变化很小）。 4、 混色马来漆
混色马来漆可以产生非常大的花纹变化，颜色变幻也非常丰富，是点缀性装饰的精品涂料，其表面非常光滑，且同单色马来漆一样，具有很高的防水性，有一点需要强调的是，本书最后一章讲到的“欧洲玉”，其实和混色马来漆时有本质区别的，欧洲玉纹理更自然，且表面光洁度更高。 5、 金银色及珠光马来漆
这是荧光类的马来漆，特点是富丽堂皇黄，充满贵族氛围，甚至可以刻上精细的纹线，相比普通的金箔，银箔，它又带有明显的时代气息。 6、 工程应用
马来漆在西环广场大堂的应用 马来漆在西环广场电梯间的应用 马来漆在大型商场及收银台的应用
金色和普通马来漆在公司LOGO中的应用效果 金银色马来漆在娱乐、餐饮场所的局部应用 普通马来漆在别墅客厅的应用 金色、绿色马来漆在卧室的应用 二、归纳与展望
目前国际市场上，马来漆由于市场价格的降低（由原先最初的每平方米100多美元，降到现在的30多美元），已经又平民化的趋势，从原先的高档装修场所：别墅，公寓，写字楼，娱乐场所的内部小面积墙体的艺术造型，到现在走向普通百姓家庭。同样在中国，鉴于相对购买力较低，马来漆曾经的主要应用还局限于小面积的，局部的装修场所。但随着众多国外品牌的引进，本土产品的崛起，及对马来漆产品的了解人数的增多，已经出现了大面积不同场所的马来漆应用范例。 附录
1、 使用的范围
可以应用于家庭装潢、别墅、酒店、公寓、商场、宾馆、饭店、学校、夜总会、医院、办公楼、会所以及其他场所。
具体的饰面范围包括家装中的沙发背景墙，电视背景墙，门厅背景墙，顶棚，墙面转角，线条表面等处；公共建筑装饰中的大堂，包房墙面、顶棚、柱体，吧台，线条表面等处。
具体的基面适用于水泥砂浆，混合砂浆，粉刷石膏，石棉水泥板，混凝土板，石膏板，木质胶合板，密度板，纤维板，油漆涂层，细木工板等。 2、 施工前技术交底（基层检查验收）
对马来漆施工而言，合格的初级基层又五个基本特征：坚固，平整，干燥，中性，
情洁。内墙涂装前，应首先检查基层状况，对那些没有处理价值的基层（处理后仍达不到上述基本要求）应严格要求施工方相应工种人员采取补救措施，否则严禁施工。 （1） 强度：坚固
基层强度与基层的种类及本身的质量有关，基层强度过低会影响涂料的附着性。通常用目测，敲打、刻划等方式检查，合格的基层应当不掉粉、不起砂、无空鼓、起层、开裂和剥离的现象。基层石膏（或腻子）抹灰达到中高级抹灰要求，表面抹平压实收光，颜色一致，无刷纹，抹痕，抹灰接口平缓。 （2） 平整度：平整
平整度的检查有4个项目：表面平整、阴阳角垂直、立面垂直和阴阳角方正。
1) 表面平整用2m直尺和楔形塞尺检查，抹灰允许偏差3mm 2) 阴阳角垂直有2m托线板和尺检查，抹灰允许偏差3mm 3) 阴阳角方正用200mm方尺检查，抹灰允许偏差3mm 4) 立面垂直用2m托线板和尺检查，抹灰允许偏差4mm （3） 干燥度：干燥
石膏，腻子等基层施工后，内部水分逐渐干燥。干燥时间与基层的厚度、通风状况、
环境温湿度等都有直接的关系。适合水性涂料施工的基层。含水率应低于10%。 （4） 酸碱度：中性
初级基层处理材料一般pH值应小于10。 （5） 清洁度：干净 第二章复层涂料 复层涂料
复层涂料也称凹凸花纹涂料，有时也称喷塑涂料，它由两层以上涂料组成，其外观可以是波纹状，橘皮状，环状或其他凹凸花纹状，其颜色可以是单色，双色或多色，其光泽可以是无光，半光，有光，珠光，金属光泽的等。装饰效果豪华、庄重、立体感强。复层涂料分聚合物水泥复层涂料、硅酸盐系复层涂料、合成树脂乳液复层涂料等四种，其中以第三种为主。
本章着重介绍常用的以及新近在市场上出现的复层涂料应用效果，第一，二节中的拉毛花纹和浮雕花纹时市场上极为常见的效果，堪称经典造型，但是可能由于普及率高造成审美疲劳的缘故，经常被人们排斥于艺术效果之外，于是把那些不常见的各类造型艺术称为造型效果
第一节 拉毛
最早工匠用木板在抹好的水泥表面拍拉做起毛效果，一般用于隧道内壁，起到吸声作用，后逐渐用于墙面，拉毛的形状也丰富起来，后来水泥逐步升级为水性合成树脂乳液的骨浆类产品（拉毛骨浆），木板也被现在的拉毛滚筒代替，也有许多厂商直接将面漆开发出拉毛工艺，称之为拉毛漆，其中纹路较浅的效果也被有些厂商称为橘皮纹，和较早的工业涂料中的锥纹漆有些类似。 1、 效果分类
根据产品和工艺可分为拉毛骨浆拉毛和拉毛漆拉毛，根据纹路大小可分为大拉毛、中拉毛、小拉毛。
2、 经过表面颜色处理的拉毛效果
拉毛效果大多为单一颜色，远远看去，仅仅是比平面涂料厚重感强一些，但是经过表面颜色或效果处理后，整体感觉会有很大变化，当然处理的方法方式多种多样，下面仅举例部分处理效果。 3、 施工方法
（1）拉毛骨浆拉毛
墙面刮腻子整平，做封闭底漆，用所选型号的拉毛滚筒把拉毛骨浆滚成拉毛状，干燥后罩需要颜色的面层涂料，当然面层可以是单色也可以时粉彩（详见第六章）类效果。 （2）拉毛漆拉毛
墙面刮腻子整平，做封闭底漆，用所选型号的拉毛筒把拉毛漆成拉毛状，干燥即可。 备注：
表面如需要颜色处理，在拉毛涂层表面直接进行就可以了，无需再进行其他处理，有表面经过打磨露出中间层涂料的一定要罩一遍防尘面涂。 4、 工程应用
拉毛效果在外墙的应用较多，只是在图片中，外墙项目分辨不出质感效果，仅直观地对颜色的感受，所以此处不再列举过多的图例。 第二节 立体浮雕
浮雕效果时最典型的复层涂料，又称浮雕复层，或称丽纹浮雕，俗称弹涂或浮点，时建筑墙体涂料喷涂作业的代表。无论内墙，外墙或顶棚都有及其广泛的应用。 1、 效果分类
同样的材料采用不同的手法施工可形成不同的效果，从效果上可分为小花浮雕，中花浮雕，大花浮雕，小压花浮雕，中压花浮雕，大压花浮雕。但在浮雕表面做作颜色处理时还可以有无穷无尽的变化，后面有一些效果举例。 2、 施工工艺
（1） 刷底漆：将底漆搅拌均匀，如图例较稠，可加适量自来水稀释，用滚筒或拍笔
刷均匀涂刷一遍，注意不要漏刷，也不要刷得过厚。
（2） 中层涂料施工：将浮雕骨浆搅拌均匀后装入专用喷枪，开动空压机，是喷涂压
力控制在0.4~0.7Mpa（4~7kg/c㎡）,开启喷枪，自上而下均匀喷涂一遍，喷枪与墙面的距离约为30~40cm，喷涂中应使用喷枪与墙面保持垂直。
（3） 花型辊压：主涂料的凸点基本不沾手时（通常是喷涂后10~30min内），用橡胶
滚筒蘸水或塑料滚筒蘸煤油后将凸部轻轻压平，形成浮雕状的涂层，也可以根究装饰要求不予辊压，直接进入下一道工序。
（4） 面层涂料施工，刷面涂料必须待主涂层完全干燥，通常在1~2天之后，将面涂
料按照产品说明书要求的比例稀释并搅拌均匀。用滚筒刷蘸上涂料，在匀料板上分布均匀，然后滚涂在主涂层上，通常需涂两遍，每遍间隔时间不少于4th。
（5） 面层套色：如果设计上有套色要求，面涂料干燥后，用毛刷或短毛滚筒刷蘸取
另一色的涂料均匀涂刷在涂层的凸面上，注意不要使涂料漏到主涂层的凹部，影响整体装饰效果。
3、 浮雕效果套色喷涂
将底漆表面罩一道有色面漆作底色用，将浮雕骨浆开发成面漆性能，调好需要的颜色，按各颜色比例喷涂，需要压花的作压花处理。 第三节 刷痕纹理 1、效果分类
按选用材料可分为平涂刷痕纹理、骨浆刷痕纹理、厚浆刷痕纹理：按刷痕方向分为直纹、圆纹、错纹、网格纹、交叉纹、菱形纹、S形纹、L形纹、N形纹、等等 2、施工方法
（1）平涂刷痕纹理：基面刮腻子打磨直至平整，做封闭底漆，干燥后用滚筒将乳胶漆或其他幻彩类产品滚到墙面上，用棕刷做所需要的纹理。
（2）骨浆刷痕纹理：基面刮腻子打磨直至平整，做封闭底漆，干燥后用万用刷将艺术造型
骨浆刷到墙面上做所需要的纹理，干燥后进行罩面处理。
（3）厚浆刷痕纹理：基面刮腻子打磨直至平整，做封闭底漆，干燥后用万用刷将厚浆涂料（如马来漆或米兰石等）刷到墙面做所需要的纹理。 第四节 艺术造型 1、效果举例
抛开传统的拉毛，浮雕效果，众多厂家开发了更加精细的骨浆产品，命名为艺术涂料或艺术骨浆，调换施工工具，变更施工手法，创造出数不胜数的各类造型、各类效果，表面再加以颜色和光泽的处理更是让人眼花缭乱。 2、施工方法
基面刮腻子打磨直至平整，做封闭底漆，干燥后用相应工具把艺术造型骨浆做成相应效果的涂层，干燥后罩需要颜色的面层涂料（有的需要打磨或滚压），当然面层可以是单色也可以是粉彩（详见第六章）类效果。 3、工程应用
第五节 复层涂料经金属光处理的范例及其工程展示
自古以来，金，银是富贵的象征，用在装饰中则更显富丽堂皇，本来就千变万化的艺术造型涂料再加上金属光效果的修饰，更增加无限魅力，下面就部分经金属光处理的效果举例。 一、金属光及珠光色泽靓丽的原理
金属颜料时借助金属颜料片具有的对光的镜面反射这一特点达到装饰目的的。金属颜料主要包括金属铜和金属铝，金属铝在自然光的照射下，闪烁青色光；金属铜（黄铜）闪烁黄色光，不锈钢闪烁白色光；而锌铜合金闪烁很强的金黄色光等。这种金属表面对光的镜面反射对人眼产生的闪烁视感称为“金属闪光效应”，而云母钛铢光颜料恰恰具有这种特性。质量纯净的天然白云母薄片经过二氧化钛及其他金属氧化物包膜，或用着色剂处理，可以获得一系列金属色泽。例如，单纯采用二氧化钛包膜的云母钛颜料能显示强烈的银白色属光泽；银白珠光颜料用炭黑着色，或在还原气氛下煅烧使之形成钛的变性氧化物，能显示深沉色调的铅金属光泽；用氧化铬着色的银白珠光颜料闪烁青铜光泽；用氧化铁着色的幻彩黄色珠光颜料显示强烈和逼真的黄金光泽等。 1、视角闪色效应
云母钛珠光颜料有透明云母薄片表面包覆一层透明的，折光指数比基材云母高得多的金属氧化物所构成。当光线在折光指数不同的透明性界面发生光的折射和反射，以及部分吸收， 穿透作用时，平行的各种反射光之间，必然发生光的干涉现象而产生幻彩。对观察者而言，视线处于光线的反射角时，能看到最强的干涉色，而偏离反射角时却只能看到珠光白色或其他颜色。这种随观察者的观察角度不同而看到不同干涉色的现象称之为“视觉闪色效应”。 2、色彩转移效应
擦欧赔满刮干涩色的幻彩珠光颜料制成的连续涂膜，能同时显示两种不同颜色，称之为“色彩转移效应”。例如，采用幻彩珠光颜料配置而成的珠光涂料涂装的轿车，其色彩会随轿车车身的曲率发生变化，色彩转移效应表现为由蓝变橙，从黄到紫。即从幻彩珠光颜料的反射色变到漆互补色，正好似由于云母钛珠光颜料所特有的色彩转移效应，人们彩有可能根据不同的需要，设计和创造各种奇妙和梦幻的装饰效果。 3、附加色彩效应
云母钛珠光颜料可以与透明的有机和无机颜料相配用，或直接用这些压力对珠光颜料进行着色，所产生的色彩更加迷人。如铜酞菁蓝、绿。透明氧化铁红与同一色相的幻彩珠光颜料混配，其色彩不但不会削弱，反而还会增强。这就是珠光颜料的一个最大的缺点是，它一旦与树脂相混合，其色彩的饱和度会发生大幅度衰减，从而使色彩变得深沉和暗淡。然而，珠光颜料配色后的涂料或经施工后的涂膜色彩反而会变得更加鲜艳、亮丽。
二、金属涂料和珠光涂料的应用常识 1、珠光清漆的应用常识
里所说的珠光清漆是指采用各种透明树脂，不添加任何体质颜色或着色颜料，仅仅与幻彩珠光颜料相混合而制成的类似有色罩光用清漆的一类面漆。清漆中所含有的珠光颜料相当少，之所以采用这种低颜基比的配比，其目的是尽量减少其遮盖力，使底涂层的色彩通过稀薄的面涂层显露出来，或者与底涂层的色光发生干扰，以便产生新的色彩效果。清晰应采用低的固体分，并添加流平剂，以保证清漆中的片状珠光颜料的定向排列。由于清漆的粘度低，施工中可能产生“流挂”，施工时可添加少量增稠剂。底色漆的色相可根据需要自由地选择，但要求较高的遮盖力；施工时流变性能好；与珠光清漆有良好的层间附着力，且在“湿碰湿”施工时，不为清漆中的强溶剂所溶解。采用幻彩珠光颜料与常规底色漆相配套所制得的珠光涂膜，其色彩及其鲜艳，无论其色相，明度，还是色彩的饱和度，都是采用常规颜料配色无法达到和无可比拟的。珠光清漆通常用在底色漆—面漆的双涂层系统中，它能同时起到装饰和罩光的双重作用。
2、珠光调色面漆的应用常识
光色面漆时指将树脂基料经过透明的有机或无机颜料着色后，再与幻彩珠光颜料相混合的一种面漆。着色颜料的色相可以与幻彩珠光颜料的干涉色相同，也可以是不同的两个色相，用幻彩珠光颜料与透明的有机或无机颜料所配制的珠光漆，能产生鲜明的“色彩转移效应”。例如，用酞菁绿着色后的树脂中再加入幻彩橄榄绿色珠光颜料所制得珠光面漆，其绿色调十分迷人，将这种面漆施工于常规黑底漆上所形成的涂膜，漆正视角为墨绿色，掠视角却显示鲜亮的橄榄绿色珠光。幻彩宝石蓝珠光颜料与酞菁蓝配合制得的珠光面漆施工于常规白底漆上，其正视角为乳白色，而掠视角却显示类似群青色的天蓝色珠光。
在珠光色面漆配色时必须注意以下几点：第一，珠光颜料最好与透明颜料为伍，切记不得与不透明颜料，诸如钛白，铬系颜料、镉系颜料，氧化铁颜料和金属颜料相混配；第二，色相不能互补；第三，不得同时使用两种不同色相的幻彩珠光颜料。配制珠光色面漆应采用较高的颜基比，否则，会影响颜料薄片在涂膜中的定向排列，降低其珠光效应。 第三章 凹凸质感造型
凹凸质感造型属于A类砂壁状涂料，所有骨料均为白色或无色，需要什么颜色只需用相应的色浆来调节。这类产品通常被称为质感涂料，值得注意的是，相同颜色的质感涂料利用不同的工具，不同的手法做出不同的造型，在人们的视觉里表现出的颜色时不一样的。又因为约定俗成的缘故，这类产品一般均含粗骨料，细腻的造型骨浆纳入复层涂料范围。 第一节 颗粒型 1、效果举例
颗粒型也称粗粒型，由规格统一的粗骨料构成，按颗粒大小分类可分为大颗粒、中颗粒、小颗粒，按施工工具的手法的不同可分为平批颗粒效果，批搓颗粒效果、喷涂颗粒效果。 2、施工工艺 ①平批颗粒效果
底漆干燥后用抹子将所选型号和所选颜色的颗粒型质感涂料批刮到基面上，批压平整即可。 ②揉搓颗粒效果
底漆干燥后用抹子将所选型号和所选颜色的颗粒型质感涂料批刮到基面上，再用抹子揉搓起毛到粗糙效果。 ③喷涂颗粒效果
底漆干燥后用手提式斗式喷枪将所选型号和所选颜色的颗粒型质感涂料喷涂到墙面上即可。 3、罩涂料施工
刷面涂料必须待主涂层完全干燥，通常在1~2天之后。将面涂料按产品说明书要求的
比例稀释并搅拌均匀。用滚筒刷蘸上涂料，在匀料板上分布均匀，然后滚涂在主涂层上，通常需涂两遍，每遍间隔时间不少于4h（注意：如果质感涂料是调色涂料，在高污染地区，应使用透明罩面，如果质感涂料是不能调色的基础料，则表面应该罩调色面涂）。
面层套色：如果设计上有套色要求，面涂料干燥后，用毛刷或短毛滚筒刷蘸取另一色的涂料均匀涂刷在涂层的凸面上，注意不要使涂料漏到主涂层的凹部，影响整体装饰效果。 4、 样板和工程应用 第二节 刮砂
刮砂质感涂料又称堆砂涂料、虫咬石、陶砂骨材、砂纹石等，是凹凸质感涂料中使用较广泛、花色较经典的产品。 1、 效果分类
按施工手法的不同可分为直纹效果、丁字纹效果、乱纹效果。 2、施工工艺 刷底漆：底漆搅拌均匀，如涂料较稠，可加适量水稀释。用滚筒或排笔刷均匀涂刷一遍，注意不要刷漏，也不要刷得过厚（底漆最好带颜色，且颜色与面色相同），平后砂平。
干燥后用抹子将所选型号和所选颜色的刮砂型质感涂料批到墙面上再用刮砂板（和手使用的木板）按所需纹路刮出效果即可。
罩涂料施工：刷面涂料必须待主涂料层完全干燥，通常在1~2天之后。将面涂料按产品说明书要求的比例稀释并搅拌均匀。用滚筒刷蘸上涂料，在匀料板上分布均匀，然后滚涂在主涂料层上，通常需涂两遍，每遍间隔时间不少于4h。（注意：如果质感涂料是调色涂料，在高污染地区，应使用透明罩面，如果质感涂料是不能调色的基础料，则表面应该罩调色面涂）。
面层套色：如果设计上有套色要求，面涂料干燥后，用毛刷或短毛滚筒刷蘸取另一色的涂料均匀涂刷在涂层的凸面上，注意不要使涂料漏到主涂层的凹部，影响整体装饰效果。 3、样板和工程应用 第三节 滚筒压花 1、 效果举例
几乎任何涂料（如乳胶漆、复层涂料用骨浆、各种型号质感涂料、幻彩类涂料等）都可以用印花滚筒做相应花纹，但表现出来的效果却大不一样，有平面的，有立体的，有细腻的，有粗犷的，表面的颜色处理也可以是千变万化。可以是单色或多色，也可以是擦色访旧；可以是套色，也可以是罩色；可以是金属光泽的，也可以是珠光光泽的。
下面列举一些常见的滚筒花纹。 2、 施工工艺
刷底漆：底漆搅拌均匀，如涂料较稠，可加适量水稀释。用滚筒或排笔刷均匀涂刷一 遍，注意不要刷漏，也不要刷得过厚，平后砂平。
底漆干燥后用抹子将所选颜色的标准型质感涂料批刮到基面上，批压平整然后用橡胶滚筒蘸煤油在涂料上压出花纹。
罩涂料施工：刷面涂料必须待主涂料层完全干燥，通常在1~2天之后。将面涂料按产品说明书要求的比例稀释并搅拌均匀。用滚筒刷蘸上涂料，在匀料板上分布均匀，然后滚涂在主涂料层上，通常需涂两遍，每遍间隔时间不少于4h。（注意：如果质感涂料是调色涂料，在高污染地区，应使用透明罩面，如果质感涂料是不能调色的基础料，则表面应该罩调色面涂）。
面层套色：如果设计上有套色要求，面涂料干燥后，用毛刷或短毛滚筒刷蘸取另一色的涂料均匀涂刷在涂层的凸面上，注意不要使涂料漏到主涂层的凹部，影响整体装饰效果。
访旧擦色：如果设计上有套色要求，面涂料未干时，用毛巾蘸水后拧半干，把凸起部
分的面涂擦浅，注意不是完全擦干净，干燥后罩透明面涂。
打磨效果：先完成罩色涂料施工工序，完全干燥后，用砂纸打磨凸起部分，使之漏出底色，罩透明面涂。 第四节 标准型
标准型弹性质感涂料属于A类砂壁状涂料，可以制作多种造型效果，特别是制作自然界中类似各种植物的图案，形神兼似，情趣盎然。利用衍生的思路，把应用于其他产品的工具和手法利用在标准型质感涂料上，都可以得到精美的效果。 1、效果举例
根据涂料造型的形状特征，各厂家，商家均为它们起了非常幽雅的名字，为了方便读者简单了解各种造型，笔者采用最常见最简单的称呼。下面举例的有树皮纹、蟹爪纹、细喷、粗喷、条形纹、压花、斑纹等。
2、施工工艺（有代表性的纹理举例）
刷底漆：将底漆搅拌均匀，如涂料较稠，可加适量水稀释。用滚筒或排笔刷均匀涂刷一遍，注意不要刷漏，也不要刷得过厚。底涂料干后如有必要可局部复补腻子，平后砂平。 （1）树皮纹
底漆干燥后用光滑滚筒将所选颜色的标准型质感涂料上到基面上，用光滑型滚筒沿单一方向拉出条纹，再用光滑滚筒蘸煤油批压隆起部分，其效果酷似树皮。 （2）蟹爪纹
底漆干燥后用光滑滚筒将所选颜色的标准型质感涂料上到基面上，用光滑型滚筒沿各个方向拉出条纹，再用光滑滚筒蘸煤油批压隆起部分，其效果酷似蟹爪。 （3）细喷
底漆干燥后用手提式斗式喷枪将所选颜色的标准型质感涂料喷涂到墙面上即可。 （4）粗喷
底漆干燥后用手提式斗式喷枪将所选颜色的标准型质感涂料喷涂到墙面上，再调整喷嘴做一层粗糙效果。 （5）条形纹
底漆干燥后用手提式斗式喷枪将所选颜色的标准型质感涂料喷涂到墙面上，再调整喷嘴做一层粗点效果，然后用塑片滚筒蘸煤油压出条纹。 （6）压花
底漆干燥后用手提式斗式喷枪将所选颜色的标准型质感涂料喷涂到墙面上，再调整喷嘴做一层粗点效果，然后用光滑滚筒蘸煤油压平。 （7）斑纹
底漆干燥后用手提式斗式喷枪将所选颜色的标准型质感涂料喷涂到墙面上，再调整喷嘴做一层粗点效果，粗点分布要比压花致密一些，然后用光滑滚筒蘸煤油压平。
罩涂料施工：刷面涂料必须待主涂料层完全干燥，通常在1~2天之后。将面涂料按产品说明书要求的比例稀释并搅拌均匀。用滚筒刷蘸上涂料，在匀料板上分布均匀，然后滚涂在主涂料层上，通常需涂两遍，每遍间隔时间不少于4h。（注意：如果质感涂料是调色涂料，在高污染地区，应使用透明罩面，如果质感涂料是不能调色的基础料，则表面应该罩调色面涂）。
面层套色：如果设计上有套色要求，面涂料干燥后，用毛刷或短毛滚筒刷蘸取另一色的涂料均匀涂刷在涂层的凸面上，注意不要使涂料漏到主涂层的凹部，影响整体装饰效果。 3、 工程应用 4、 涂料调色常识
使用涂料一定会遇到颜色问题，下面简单介绍一下调色的常识：
（1）色彩的三属性：任何事物都有其内在特征，抓住其特性取观察，就能准确地评价或区分它们。颜色也有自己的特性，我们可以依靠颜色的三种特性（亦称颜色三属性）——色调、明度、彩度来区分其颜色上的差别。
1)色调：表示物体（涂膜）是红、黄、蓝或其他颜色的知觉的一种特征，是物体颜色在互相区分的特性。
2）明度：反映一个物体（涂膜）比另一个物体反射光的数量多少的一种特征，是物体颜色在“量”的方面的特性。
3）彩度：表示颜色是否纯洁的一种特性。
（2）颜色的分类：所有的颜色，都属于彩色和消色两大类。所谓彩色，即有色彩感受，有红、黄、蓝等颜色倾向的颜色；所谓消色，即黑、白、灰等无彩色。
1）彩色：呈红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色倾向的色，是物体对可见光波有选择性吸收的结果，彩色全面包括颜色的色调、明度和饱和度三个特性参数。
2）消色：消色也称中性色，只有明度的变化，没有色调和饱和度的变化，是物体对可见光波选择性吸收的结果。
（3）颜色的基本色混合变化 基本混合 红 黄 蓝 蓝 红 黄 所得间色 紫 橙 绿 对应补色 黄 蓝 红 基本混合 紫 橙 绿 橙 绿 紫 所得间色 赤褐 柠檬 橄榄 对应补色 绿 紫 橙 （4）颜色调配的层次
1）用相近的色相调配，一般都可以得出鲜明，柔和谐调的颜色。
2）补色是用来调整灰色调的，一个颜色与补色相调，可以得出较为沉着的深灰色调。 3）复色调配要主次分明，按顺序比例加入，首先配好色相，再调整明度，纯度。 4）复色调的深浅和亮度可用白色和黑色来调整。
注：色彩混合（减色混合）一般颜料的混合使颜色的饱和度（纯度），明度降低，色调变深，故颜料混合称为减色混合。 5、建筑艺术涂装常识小贴士 建筑涂料涂装工程的分类
建筑涂料涂装工程的分类与建筑涂料的分类略有不同，通常可以按涂装部位，装饰质感、涂装手段、涂料品种和涂装过程来加以区分：
按建筑物的不同部位，可分为内墙工程、外墙工程、地面工程、其他工程等； 按不同涂装质地，可分为平涂、厚涂、凹凸状、砂壁状、仿石等工程； 按不同涂装手段，可分为刷涂、滚涂、喷涂、抹涂、弹涂、擦涂等工程； 按涂料品种，可分为水溶性涂料、乳胶漆、溶剂型涂料、粉末涂料、光固化涂料等涂装工程； 按涂装工程，可分为基层处理、底涂、腻子、中涂、面涂等涂装工程。
由于涂装工程的分类目前尚无统一标准，实际工程中可以参考以下分类方式：
使用部位+功能 使用部位+质感 内墙多彩饰面涂装工程 屋面防水涂装工程 钢结构防火涂装工程 外墙砂壁状涂料涂装工程 外墙点涂装工程 外墙仿铝涂装工程 内外墙喷点压平涂装工程 内（外）平面涂装工程 使用部位+基料 以原基层为特征 环氧地坪涂装工程 聚氨酯跑到涂装工程 面砖翻新工程 陶瓷锦砖（马赛克）翻新工程 旧涂层翻新工程 第四章 仿天然石材 第一节 仿花岗石 一、天然花岗石
花岗石岩体在我国约占国土面积的9%，达80多万平方公里，尤其是东南地区，大面积裸露各类花岗岩体，可见其储量之大。据不完全统计，花岗岩石约有300多种。其中花色比校好的列举如下：
● 红系列有：四川的四川红，中国红，广西的岑溪红，山西灵丘的贵妃红，橘红，
山东的乳山红，将军红等。
● 黑系列有：内蒙古的黑金刚、赤峰黑、鱼鳞黑、山东的济南青等。
● 绿系列有：山东泰安绿、江西上高的豆绿、浅绿、安徽宿县的青底绿花、河南
的淅川绿等。
● 花系列有：河南偃师的菊花青，雪花青，云里梅、山东海阳的白底黑花等。 花岗石时一种深成酸性火成岩。二氧化硅含量多在70%以上。颜色较浅，以灰白、肉红色者常见。主要由石英、长石和少量黑云母等暗色矿物组成。石英含量为20%~40%，碱性长石约占长石总量的2／3以上。碱性长石为各种钾长石和钠长石，斜长石主要为纳更长石或更长石。暗色矿物以黑云母为主，含少量角闪石。具典型的花岗结构或似斑状结构。按所含矿物种类可分为黑云母花岗石、白云母花岗石、角闪花岗岩、二云母花岗岩等；按结构构造可分为细粒花岗岩、中粒花岗岩、粗粒花岗岩、斑状花岗岩、似斑状花岗岩、晶洞花岗岩等；按所含副矿物质可分为含锡石花岗岩、含铌铁花岗岩、含铍花岗岩、锂云母花岗岩、电气花岗岩等。花岗岩时一种分布广泛的岩石，各个地质时代都有产出。形态多为岩基、岩株、岩钟等。在成因方面，有人认为花岗岩是地壳深处的花岗岩浆经冷凝结晶或由玄武岩浆结晶分异而成。也有人认为是区域变质和交代作用所引起的花岗岩化作用的结果。许多有色金属矿产如铜、铅、锌、钨、锡、铋、钼等，贵金属如金、银等，稀有金属如铌、钽、铍等，放射性元素如铀、钍等都与花岗岩有关。花岗岩结构均匀，质地坚硬。抗压强度根据石材品种和产地不同而异，约为1000~3000kg／c㎡。花岗岩不易风化。颜色美观，外观色泽可保持百年以上，由于其硬度高，耐磨损，除了用作部分内装高级建筑装饰工程，大厅地面外，还广泛应用于各种高档建筑物的外墙幕墙。
三、合成树脂乳液涂料制作仿天然花岗石（近距离仿真效果）
从前仿石材类产品均采用溶剂型涂料，由于大部分溶剂型涂料在施工工程中或施工完成 后存在或多或少的污染性，所以目前已经被水性涂料代替。合成树脂乳液涂料经过现场简单的调配，结合简单的手法和工具，就可以制作出色彩逼真，花纹绚丽的花岗岩石产品。 1、 颜色的调配
根据需要仿做的天然花岗石的颜色，进行初步的调色，主要是确定天然花岗岩的主要色调中，颜色的最深和最浅部分。然后调出合成树脂乳液涂料到相应颜色，并根据天然石材的颜色多少，适当调节出一种到几种中间过渡色，另外也需要调出其他独立存在的颜色，然后开始进行拍揉工艺。 2、施工要领
在合成树脂乳液制作花岗石的过程中，最重要也是最需要技术控制性的一个环节，就是利用简单的工具，譬如布、花棉、鹿皮、海绵等，用各种蘸拍的手法，将各种已经调好的
天然花岗岩颜色的合成树脂乳液涂料，交叉柔润地揉和在一起，其中每种颜色所占的比例，均完全按照天然花岗岩岩石中各颜色比例。普通基面经过多遍反复的揉拍，即可做出各种颜色，各种花纹的花岗石简单和珍贵品种。最后刷涂一遍水性清漆照面。它可以轻易将平时真实石材很难制作的造型，用仿花岗岩石涂料轻松展示出来，并完全符合装修的环保安全标准。 2、 部分人造花岗石效果展示
人工仿造的逼真花岗石可以广泛应用到各种异性面的石材加工中，并省去了大量的真实 花岗岩切割、打磨和加工的成本和干挂石材钢构部分，大量应用于各种真实石材很难施工的基面，譬如，圆柱、房檐、罗马柱等等。
下面时红色和罕见黄色系列花岗石的部分作品。 三、岩片漆仿做天然花岗石（远距离仿真效果）
采用普通真实漆仿做花岗石效果时，一般情况下，需要用2~3把喷枪进行不用颜色真实漆的同时喷涂，对工人的技术要求很高，施工难度很大，施工质量及其不稳，很容易造成颜色分布不自然，施工涂层厚度不均匀等现象，根本达不到合成树脂的仿做天然花岗石效果。当然，很多厂家针对这种现象也积极进行了施工工具的改进，于是，市面上又出现了带有2~3个喷嘴，和2~3个供材料装置的组合喷枪，但同样，由于真实漆本身产品的局限性，其整体仿做天然花岗石的效果，也不近理想，基本上距离施工层面10m外，就看不到任何花岗石的效果了。 1、岩片漆的开发
由于真实漆产品在仿做花岗石的过程中存在产品和施工工具的双重缺陷，所以很难比校生动地制作出仿花岗石效果，特别是施工层面10m或者以上的距离，真实漆更无法让人明确的感受到花岗石的效果，于是岩片漆被开发出来，并迅速走入了市场。尽管岩片漆在施工工具上同样存在真实漆的施工工艺的缺陷，但由于岩片漆时在真实漆基础上进行的改性产品（在真实漆中，用部分或者全部的用岩片代替真实粗质骨料），所以，在较远距离上，它可以比较轻松地表现花岗岩石所呈现的效果。 2、大部分市场上常见岩片漆的效果
浅黄系列，如图4-7~图4-11浅黄岩片漆样板图片；
红色岩片漆系列，如图4-12~图4-16红色岩片漆样板图片； 灰白岩片漆系列，如图4-17~图4-21灰白岩片漆样板图片。
尽管在实际仿做天然花岗石的应用中，岩片漆的真实效果在近距离观察时，甚至还不如普通真实漆，但它在较远距离时，却有比较突出的仿花岗岩石效果（读者可以将本章岩片漆参考图片距离眼睛1m以上，就可以轻松地感受到它仿花岗石的效果了）。综合真实漆在各种距离均不及优秀的仿花岗岩石效果漆的表现，笔者认为，在仿花岗石的艺术涂料中，将真实漆排除在外，还是有相当科学依据的。当然，真实漆将在本章第二节彩石漆部分做详细介绍。
第二节 彩石漆
彩石漆又称石头漆、碎石漆、仿石漆、真实漆、仿石喷、芬兰石、石艺漆等，是最简单最通用的仿天然石材的产品，隶属于B类砂壁状涂料，其骨料有天然石粉，染色石英砂、瓷粉粒、烧结陶粉粒、橡胶粒（片）等。其中目前市场上流行的彩石漆产品大多是采用天然石材的下脚料经粉碎筛分得来，既是废物利用的环保之举，又开发了新颖别致的装饰产品，可谓一举多得。
彩石漆骨料有粗有细，从几毫米大小的粗骨料到上百目的细骨料，调配成彩石漆后风格各异，把规格统一但颜色不用的粗骨料搭配在一起，配成各种仿石材效果，我们称之为颗粒型的彩石漆，将粗细不同的骨料搭配在一起配成各种仿石材效果，我们称之为真石漆或石头漆。
天然石粉是彩石漆中应用最广发的骨料，颜色虽不鲜艳但保色却最持久。石粉一般是天然石材产品的附属产品，经常使用的品种有虎皮黄，地板黄，太行绿、东北红、猪肝红、昌平绿、墨玉绿、西山白、房山白、易县黑、松香黄、晚霞红、晚霞黄、雪花白、石英砂、冰华玉、竹节绿、万年青、鸡血红等等，各种颜色的天然石粉以不同比例相互配合使用，营造出各种各样的仿石材效果。根据色系我们将之区分为红色系、黄色系、绿色系、黑白灰色系。
1、施工工艺
利用手提式斗式喷枪，抹子、光滑滚筒、拉毛滚筒、电动砂纸机、空气压缩机等工具。彩石漆的施工方式有很多种，有喷涂（单色、双色、三色），压平、打磨、拉毛、批涂等。
施工方法简介：
(1)彩石漆喷涂：基面刮腻子打磨至平整，做封闭底漆，干燥后用手提式斗式喷枪将所选颜色的彩石喷漆涂到墙面上，也可以把双色、三色喷涂到同一墙面，表面做透明罩面。 （2）压平效果：用手提式斗式喷枪将所选颜色（单色、双色、三色）的彩石漆喷涂到墙面上，然后用光滑滚筒蘸煤油压平即可，表面做透明罩面。
（3）打磨效果：用手提式斗式喷枪将所选颜色（单色、双色、三色）的彩石漆喷涂到墙面上，然后用光滑滚筒蘸煤油压平后用砂磨机打磨光滑，表米做透明罩面。
（4）拉毛效果：基面刮腻子打磨直至平整，做封闭底漆，干燥后用手提式斗式喷枪将所选颜色的普通型彩石漆喷涂到墙面上，再用拉毛滚筒做拉毛效果（主要用于较细的普通型彩石漆），表面做透明罩面。
（5）批涂效果，基面刮腻子打磨直至平整，做封闭底漆，干燥后用抹子将所选颜色的彩石漆批到墙面上，可以批成平滑效果（主要用于颗粒型彩石漆），也可以批成粗糙的乱批效果，此效果主要是仿文化石效果。 2、彩石漆施工注意事项
（1）各种口径喷嘴：4mm、6mm、8mm等，根基样板的要求选择不用的喷嘴，口径越小则喷涂效果越平整均匀，口径越大则花点越大，凸凹感越强。
（2）喷涂真实漆：选用真石漆喷枪，空气压力控制在4~7kg/c㎡，施工温度5℃以上，厚度约1~3mm，如需涂抹两道、三道、则间隔2h，干燥24h后方可打磨。
（3）砖型真石漆：先按照要求设计好砖型尺寸，然后在以涂好底油的墙面用木框架做好砖型模型，再喷上真石漆，在真石漆还没有表干前取下木框即可。
（4）垂直面喷涂：采用划圈法，距离30~40cm，以半径15cm横向划圈喷涂，并不时上下抖动喷枪，这样喷速度快而均匀，且易控制，如果采用一排一排的方式重叠喷涂，速度慢，上下交接处难控制均匀，将影响外观，造成涂料缺陷。
（5）罗马圆柱喷涂：因其是圆柱形，所以采用“M”线形喷涂，距离略远约40cm，喷枪要垂直柱面喷涂，自上而下，喷好一面再转向另一面，转向角度约60°为宜。
（6）方形柱喷涂：方形柱棱角分明，很容易因喷涂不匀而使棱角模糊，为了喷涂方便，以约50cm的距离喷涂棱角，远距离喷涂，雾花散的开，面积大而均匀，如果距离太近，稍不注意就会喷厚，喷不均匀，使棱角线条显现不出来，失去了原有建筑的整体外观美感。 （7）圆柱形小葫芦喷涂：现代建筑采用圆柱形小葫芦做栏杆装饰，大都要求喷上真石漆，因其小巧玲珑，极具装饰性，对它们的喷涂工艺也更为细致。做栏杆装饰的葫芦柱，距离太近，有些地方根本无法正面喷涂，所以按一般常规喷法是无法达到理想效果的。喷涂选用小喷嘴，距离约40cm，快速散喷真石漆，自上而下一面一面来喷，不能正面喷涂的，用抖动喷枪的方法，令其周围尽量喷上真石漆，然后用毛刷刷平真石漆，没有喷到的地方也可以用毛刷略微抹上一层，再用喷枪散喷一遍，不能太薄，也不能太厚，盖住刷痕即可，薄了不能起到很好的保护效果，厚了则遮盖住了原有的线条美感，也可能出现裂缝等不良表面现象。
3、彩石漆的特点
（1）使顶棚也可以表现出石材效果；
（2）变废为宝，使废弃石粉成为涂料原料； （3）点物成石，使任何材料成为仿石效果；
（4）平面、曲面现场加工，仿石效果立即呈现眼前； （5）大理石效果也能经常用在室外； （6）使浮雕挂件改头换面； （7）使涂料永不变色成为可能。 4、彩石漆在PS雕花中的应用
PS雕花时由高密度阻燃聚苯乙烯经特殊加工制作而成的，与石膏、GRC、玻璃钢等材料比，工期缩短一半，造价低，易于运输，施工时将PS雕花固定在基面上，PS雕花表面不必使用底漆，喷涂彩石漆即可。 第三节 仿大理石 一、天然大理石
大理石是商品名称，泛指大理岩、石灰岩、白云岩、以及碳酸盐岩经不同蚀变形成的夕卡岩等，并非岩石学定义。天然大理石是建筑装饰石材的一大门类，一般指具有装饰功能，可以加工成建筑石材或工艺品的已变质或未变质的碳酸盐岩类。主要成分是碳酸钙，其含量约为50%~75%，呈弱碱性。有的大理石含有一定量的二氧化硅，有的不含有二氧化硅。颗粒细腻（指碳酸钙），表面条纹分布一般较不规则，硬度较低（3~4）。在中国它主要由中国云南大里市附近苍山所产的具有绚丽色泽与花纹的石材而得名。
大理石的品种划分，命名原则不一，有的以产地和颜色命名，如丹东绿、铁岭红等；有的以花纹和颜色命名，如雪花白，艾叶青；有的以花纹形象命名，如秋景，海浪；有的是传统名称，如晶墨玉等。因此，因产地不同常有同类异名或异岩同名现象出现。我国大理石矿产资源及其丰富，储量大，品种多，总储量居世界前列。据不完全统计，初步查明国产大理石有近400余个品种，其中花色品种比较名贵的有如下几种。纯白色的有，北京房山汉白玉，安徽怀宁和贵池白大理石、河北曲阳和涞源白大理石、四川宝兴蜀白玉、江苏赣榆白大理石、云南大理苍山白大理石、山东平度和掖县雪花白等；纯黑色的有，广西桂林的桂林黑，湖南邵阳黑大理石，山东苍山墨玉、金星王，河南安阳墨豫黑等；红色的有，安徽灵璧红皖螺，四川南江的南江红，河北涞水的涞水红和阜平的阜平红，辽宁铁岭的东北红等；灰色的有，渐江杭州的杭灰，云南大理的云灰等；黄色的有，河南淅川松香黄，松香玉和米黄等；绿色的有，辽宁丹东的丹东绿，山东菜阳的菜阳绿和栖霞的海浪玉，安徽怀宁的碧波等；彩色的有，云南的春花，秋花，水墨花，渐江衢州的雪夜梅花等。
世界历史上比较有名气的大理石有：卡拉拉大理石——可能是最有名的一种，产自意大利亚平宁山脉托斯卡纳地区一个叫卡拉拉的地方。颜色从纯白到灰暗不等。
锡耶纳大理石——近似卡拉拉大理石，这种大理石是从托斯卡纳的另一地方开采出来的。很多文艺复兴时期的雕刻家都喜欢用这用大理石进行创作。
西帕利诺大理石——最早发现于希腊埃维亚岛，这个品种的大理石纹理清晰易辨，呈墨绿，灰色和黑色的褶皱形纹理或其他弯曲花纹，一般用来装饰墙面和台阶面等。
彭代利克大理石——这种著名的白色大理石，产自希腊阿提卡群岛彭代利孔山周边地区，举世闻名的希腊帕提弄神庙就是用这种大理石建造的。
其他例如巴黎歌剧院大量采用著名的托斯卡纳“紫罗兰角砾岩”进行装饰，而罗马万神殿用的是颇有特色的“血色角砾岩”（或叫红色阿尔及利亚角砾岩）。比较出名的角砾岩大理石还有，从深棕色到近乎金色的产自意大利利古里亚地区的大理石品种，以及产自瑞士门德里锡奥地区的名为“MacchinaVecchia”的大理石。印度泰姬陵，很多精美繁复的镶嵌作
品也是用角砾岩就大理石雕刻进行装饰的。
笔者曾经在意大利这个盛产大理石的国度，看到过很多历经几百年自然界侵蚀和近200年受工业酸雨化学侵害的大理石建筑，虽然很多石材表面已经没有原始的光泽了，但大理石丰富的自然纹理和基本的建筑结构作用却没有恩赫丝毫的改变。 衡量装饰用大理石等级的质量的因素
首先是色彩。那种越接近纯白色的天然大理石越有价值；此外要数色彩美丽、折光效果好的大理石，当然，那种折光不时来自石材表面而是来自石材内部大约1.5~2英寸处。还有，石材应该致密无裂纹、防渗水，耐得住含有化学物质的风雨侵袭，而且最好有一层外表矿物保护层（诸如黄铁矿和黄铜矿等），因为大理石长期经受风吹雨淋会产生硫酸物质并留下棕红色的斑迹。
其次包括综合化学物理性能。从商业角度来说，所有天然形成、都能够进行抛光的石灰质岩石都称之为大理石，某些白云石和蛇纹岩也是如此。因为并非所有的大理石都适用于任何建筑场合，因此大理石应分为A、B、C和D四类。这种分类方法特别适用于相对比较脆的C类和D类大理石，它们在安装前或安装过程中需要特殊处理。 具体分类如下：
A类，优质的大理石，具有相同的、极好的加工品质、不含杂质和气孔。
B类，特征接近前一类大理石，但加工品质比前者略差，有天然瑕疵，需要进行小量分离、胶粘和填充；
C类，加工品质存在一些差异，瑕疵、气孔、纹理断裂较为常见，修补这些差异的难度中等，通过分离，胶粘、填充或者加固这些方法中的一种或者多种即可实现。
D类，特征与C类大理石的相似，但是它含有的天然瑕疵更多，加工品质的差异最大，需要同一种方法进行多次表面处理。
现代建筑时多姿多彩不断变化的，因此，对装饰用天然大理石也要求多品种、多花色，能配套用于建筑物的不同部位。一般对单色大理石要求颜色均匀；彩花大理石要求花纹，深浅逐渐过渡；图案型大理石要求图案清晰、花色鲜明、花纹规律性强。总之，花色美观、便于大面积拼接装饰、能够同花色批量供货为好。 二、仿天然大理石
大理石有美丽天然颜色且品种繁多，在装饰中使用率非常高，经常用于内外墙面，地面，柱子等部位，但因其自重大，造价高，在使用场所受到了一定的限制，所以涂料仿大理石也成了所有涂料施工中，困难最大的工艺。仿制天然大理石一般分为消色大理石和彩色大理石。
1、消色大理石
以黑、白、灰三种颜色交错成石纹，市场上比较多见的仿做大理石基本上时属于这类产品，但由于这类产品在色泽，光洁度和硬度等多方面，均无法和天然大理石媲美，所以，市场上尽管很多厂家宣称自己的产品是仿天然大理石产品，但市场认可度却非常低。所以本书不作介绍。 2、彩色大理石
以大红、紫红、棕黄、浅绿、深绿、浅翠绿交错成石纹，并用各种工具制作出生物和化学遗痕的石脉，可以比较逼真地反映出天然大理石的色彩和特点，尽管彩色大理石和天然大理石还存在诸如硬度等方面的差异，但它作为天然大理石的补充，在某些造型施工层面的应用，却有着天然大理石无法替代的可施工性和价格优势。
3、传统工艺仿做大理石（因使用调合漆制作，所以施工和使用环保性比较差） ①笔绘法
在白底漆基面上喷涂一遍白色调合漆，用羊毛笔绘出各色仿石纹线条，然后用油漆刷掸刷成
石纹状。 ②擦涂法
在白色底漆基面上喷涂一遍白色调合漆，未干前用棉球蘸相应颜色色粉轻轻擦表面形成石纹，干燥后喷涂一道透明面涂。 ③喷涂法
在白色底漆基面上，局部地方交错地喷上红色和黄色的瓷漆，再将丝绵绷在木框上并靠附在待喷涂层上，将喷枪对着丝绵框满喷一道紫色瓷漆，待干，喷涂一道透明面涂。 将丝绵框换成旧扫帚可形成另一风格的纹路。 ④涂饰法
在白底漆基面上喷涂一遍白色调合漆，不等涂膜干燥，即用灰色调合漆任意地、无规则地涂在白色底漆面上，用油漆刷来回轻轻浮漂刷成纹，与白色交错，条纹曲折不能笔直，再在灰色漆面上用油画笔点刷黑色线纹，然后用灰色漆轻轻地往返浮漂，即出现黑色，白色、灰色交错的仿大理石纹，干燥后喷涂一道透明面涂。
传统工艺制作仿大理石，对施工人员的艺术性要求很高，基本上只有极少的有绘画功底且天资聪明的工人才可以掌握一两种石材的绘画方法，所以这种方法很难推广并延续，尽管市场对这种产品的认可度比较高，但由于调合漆天生的局限性和工艺的复杂性，这种产品的市场知名度却很低，也逐渐被大多数设计师所淡忘。 4、目前市场上采用的水性涂料仿大理石制作工艺 手绘法仿天然大理石
基面刮腻子打磨直至平整，做封闭底漆，采用各种笔和刷子按照大理石纹路把各颜色涂料像画粉彩画一样画到基面上，干燥后喷涂一道透明面涂。
抛开这张效果图的艺术性和创作思路，我们在这里仅讨论深咖啡色系大理石在圆柱的应用。当今世界，这种大理石圆柱似乎离我们的日常生活越来越遥远了，除了历史古迹或政府机关，已经很难看到有大理石圆柱装饰的建筑。究其原因，无非是整根大理石圆柱的开采和运输都非常困难，即使有足够的资金，仍然存在天然石材的纹理和色泽无法在这么多高大的圆柱中取得统一难题，而如果采用拼接方式，又严重影响了大理石柱的整体美感。所以现代装饰装潢中，几乎没有设计师愿意冒很大的风险来采纳这种古典装修风格中的标示装饰了。而彩绘大理石完美地解决了这跟难题，即使时在大堂的承力柱上，也可以完美地体现大理石圆柱的装修效果。
这张白色的大理石圆柱工程图片，虽然纹理和石脉并不清晰，而且在制作上也进行了分隔处理，这是由于设计师对彩绘大理石的认识度较低，而采取的一种保守风格。 糅色仿天然大理石
基面刮腻子打磨直至平整，做封闭底漆，把各种颜色的水性釉面类涂料按不同比例同时涂刷到基面上，用抹子揉展成大理石纹路，干燥后喷涂一道透明面涂。
这个效果如果说时纯粹的仿大理石效果，有些牵强，但设计师在此想体现一种大理石天然石脉的艺术效果，其局部的色彩柔润和整体的石脉风格，在几米距离外，就让人感到其天然石材般的色彩和纹理，或许它就是一种不知名的大理石？
糅色法在黄色大花大理石圆柱中的广泛应用。
这种糅花大理石，在仿做色彩大理石效果中是最稳定的，当然效果也是比校显著的一种，当然了，这个工程由于经费限制，没有采用抛光型仿大理石，而使简单地采取了喷涂罩光清面漆，虽然也达到了天然石材的光亮度，但在细微之处观察时，这种光亮度仍然缺乏自然的柔润，但这已经不属于技术本身的局限了。
本节在上面所列举的仿天然大理石效果中，多数还属于比校初级的彩绘大理石，在较近距离观看时，很容发现大理石的人工痕迹，至于完全接近自然的高级仿真大理石，我们将
在本书最后一章涂料展望中，做一些介绍。 第四节 仿页岩（沉积岩、变质岩） 一、天然页岩
从一般意义上来讲，页岩完全不同于我们建筑装修概念中的“页岩效果”它成分极其复杂，是由粘土物质经压实作用，脱水作用、重结晶作用后形成，除粘土矿物（如高岭石、蒙脱石、水云母、拜来石等）外，还含有许多碎屑矿物（如石英、长石、云母等）和自生矿物（如铁、铝、锰的氧化物与氢氧化物等）。具页状或薄片状层理，用硬物击打易裂成碎片。
实际在岩石分类上，笔者无法详细确定页岩归属于哪一类具体岩石，确实有些品种的页岩和大理石同属于变质岩类（有些类型如、堇青石页岩、辉石角页岩、石榴子石角页岩、斑点页岩、空晶石角页岩等）。但通常情况下，多数人认为页岩和砂岩一样是沉积岩的构成，主要形成于静水的环境中，泥沙经过长时间沉积，在压力和温度作用下形成。所以经常存在与湖泊、河流三角洲地带、在海洋大陆架中也有页岩的形成，页岩中也经常包含有古代动植物的化石。有时也有动物的足迹化石，甚至古代雨滴的痕迹都可能在页岩中保存下来。
页岩颜色因所含化学物质而不同，如含氧化铁者呈红色，含经氧化铁者呈微黄色，含碳质则呈灰黑色，其常见类型如下：
黑色页岩，含较多的有机质；
碳质页岩，含有大量已碳化的有机质，常见于煤系地层的顶底板； 油页岩，含一定数量的沥青，黑棕色，浅黄褐色等，燃烧有沥青味； 硅质页岩，含有较多的玉髓，蛋白石等；
铁质页岩，含少量铁的氧化物、氢氧化物等，多呈红色或灰绿色，在红层和煤系地层中较常见；
化石页岩，成分与其他页岩相似，但方解石的含量偏高，源于化石，除去完整化石外， 还含有化石碎片。
其中铁质页岩可能成为铁矿石，油母页岩可以提炼石油，黑色页岩可以作为石油的指示地层。
二、仿天然普通沉积岩
沉积岩多形成于地球表层，大多数形成于海洋，具有肉眼明显辨识的层理。先形成的岩石颗粒经过风化，侵蚀和堆积形成碎屑沉积物。其中的有机沉积物是由曾经生活过的有机体生物化石形成的，化学沉积物是由岩盐和方解石之类的物质沉积形成。沉积岩种类很多，包括砂岩、页岩、泥岩、灰岩、砾岩、石膏等等，其中，砂岩和人工仿砂岩将在本章第五节作详细介绍。
本节以北京地质沉降馆的实际施工案例为向导，带大家进入地层深处，走马观花地欣赏一下沉积岩的构成和形式。
北京长安街的及其延长线的地质构成效果图如下？
利用艺术涂料的特殊表现效果，结合北京地层构造的大致情况，在北京地质博物馆内墙面上，营造出北京地层沉积岩变化的展示效果。
从图中可以清晰地看到，北京是坐落于燕山山脉东南角的一片沉积岩层上的一片沃土平原。
走进北京地质博物馆
穿过砾岩、页岩和砂岩（艺术涂料仿做效果）的沉积岩地层，我们可以清晰而震撼地体验北京湛蓝的天空和白云，甚至可以感受到从太空俯视地球的美丽景色（其中蓝天白云和太空俯视地球的美景均为粉彩艺术涂料制作，具体部分在本书第六章的粉彩部分作介绍）。三、仿页岩效果
建筑装饰行业内，普遍认可的仿页岩、层岩、板岩效果，实际上远区别于真实的页岩。
抛开岩石定义的科学性，笔者在这里简单阐述业内认可的“页岩效果”。页岩效果普遍是指用艺术涂料制作的，表面粗糙分层（有些按页岩分层变化的），颜色按照层里递次变化的一种艺术装饰，因为价格远低于其他艺术涂料仿做天然石材，同时又有一份粗旷的牛仔风格，所以，比较非常广泛地应用在各种装修中，在华丽的场景下，平添一些质朴的风格 1、仿真页岩效果类 2、其他类 3、“页岩效果类”在工程上的应用
几乎所有的欧式或中式装修风格下，都可以找到这种质朴和粗旷的艺术体现。它在各种不同的艺术造景中，带给人们的是无限的创造和联想，是人为的繁华闹中点缀了大自然和谐与宁静。
由于笔者的艺术素养和专业水平的限制，无法对“页岩效果”这类应用广泛的产品给读者太多的创意，留下的空白，希望由大家去丰富。 第五节 仿砂岩 一、天然砂岩 1、构成和分类
砂岩石一种沉积岩，是由石粒经过水冲蚀沉淀于河床上，经千百年的堆积变得坚固而形成。其主要成分：
A． 石英成分65%以上 B． 黏土10%左右 C． 针铁矿13%左右 D． 其他物质10%以上
砂岩根据杂基含量分为两大类，即杂基少于15%的净砂岩和杂基含量多于15%的杂砂岩。进一步的细分：根据各种细分含量的不同将砂岩划分为，①石英砂岩；②长石英砂岩；③岩屑石英砂岩；④长石砂岩；⑤岩屑长石砂岩；⑥长石岩屑砂岩；⑦岩屑砂岩。
石英砂岩：碎屑物质中90%以上为单晶石英，有少数燧石和硅质岩屑等，重矿物很少。胶结物常为硅质，次生加大胶结现象普遍。石英砂岩富集石英，一般在构造稳定，地形起伏不大，温暖潮湿气候条件下，由富含石英的母岩（花岗岩、花岗片麻岩、变质石英岩等），遭受强烈的化学风化，并经过长距离搬运在滨海或浅海地区沉积而成。
长石砂：主要由碎屑石英和长石组成，有的长石含量可很高。长石砂岩中的长石多为正长石，微斜长石和酸性斜长石。颜色常为红色或黄色。其形成很大程度上取决与母岩成分，首先要有富含长石的母岩，如花岗岩、花岩片麻岩。另外还需要有利的古构造，古地理和古气候条件。在构造运动强烈的地区，地形起伏大小，花岗石基底隆起遭受强烈侵蚀，侵蚀产物迅速堆积，而形成很厚的长石砂岩。
岩屑砂岩：以石英和岩屑为主的砂岩。岩屑砂岩中岩屑成分多种多样，随母岩而异。长石以斜长石为常见，也有钾长石，还可出现不稳定的基性斜长石。岩屑砂岩颜色比校深，为灰、灰绿、灰黑色、浅色者少见。岩屑砂岩多形成于强烈构造隆起区附近的构陷带或凹陷盆地中，由母岩迅速剥蚀、快速堆积而成。岩屑砂岩可以是陆相或海相的。
杂砂岩：分选不好、泥沙混杂的砂岩。一般含石英较少，且多呈棱角状。含有不同比例的长石和岩屑，长含少量云母。长石主要时斜长石，岩屑多种。富含杂基是杂砂岩的基本特征，颗粒越细，杂基含量越高。杂基成分以绿泥石、水云母常见。杂砂岩的形成条件与长石砂岩或岩屑砂岩类似，即快速侵蚀、搬运和沉积形成的，但杂砂岩可在不同的气候条件下形成。典型的杂砂岩常堆积在急速 沉降的浊积岩或复理式建造中。
天然砂岩主要代表品种有澳大利亚砂岩、西班牙砂岩等。据厂家介绍，中国部分地区也出铲砂岩。据厂家介绍，中国部分地区也出产砂岩，有河南砂岩，河北砂岩等，但因在工
程上应用很少，所以大家不太熟悉。另外，以无机物粉料铸制而成的人造合成砂岩，如陶立克砂岩、奥博雅砂岩等。
从装饰性方面来讲：砂岩朴素大方、粗矿、自然；花纹变化奇特，如同自然界里的树木年轮、木材花纹、山水画，十分素雅、温馨、又不失华贵大气，能给人以返璞归真、接近山野的感觉；加之具有良好的抗压、耐磨特性，是墙面，地面装饰的异型材的上好品种。
从环保性方面来将：砂岩是一种亚光石材，不会产生因光反射而形成的光污染，又是一种天然的防滑材料。而大理石、花岗石是光面石材，只有通过光才显出装饰效果，容易产生光污染。砂岩是零放射性石材，对人体无伤害。大理石、花岗石都存在微量放射性，长期生活在零放射性石材，对人体无伤害。大理石、花岗石都存在微量放射性，长期生活在其中对人身会有潜移默化的伤害。我国《建筑材料放射性核素限量》（GB6165-2001）中明确规定，砂岩的放射性不列入放射性检验范围，这是基于常年的监测，以及编制标准时所产作的大量抽查得出的结论。实际上作为一种以氧化硅、氧化铝为主的石材，它本身就是一种环保、绿色、安全的建筑材料。
从耐用性方面来讲：砂岩在户外不风化，水中不熔化，不长青苔、不会变色，许多在一二百年前用砂岩建成的建筑至今风采依旧、风韵犹存。 2、天然砂岩在建筑装饰上的应用
砂岩因基内部构造空隙率大的特性，具有吸声、吸潮、防火、亚光等特性，这种特性的品种用在具有吸声要求的影剧院、体育馆、饭店等公共场所效果十分理想。
近20年来，随着建筑装饰追求环保健康、纹理绚丽、 崇尚自然的消费理念的发展，既健康环保又极富装饰性的砂岩，在装饰石材中一枝独秀，备受追捧。可广泛应用于内外墙装饰、地板、门套、窗套、家具、栏杆、墓石、庭院石等雕刻艺术品方面。 二、仿天然砂岩工艺
砂岩是一种较名贵的天然石材，给人高贵素雅的感觉，大部分生有极其自然的纹理，那么仿天然砂岩的艺术涂料效果完全采用了原有的基材质地和颜色，并保证了同一墙面的每块砂岩的颜色统一，同时又派生了很多自然界不存在的颜色，纹理的疏密完全顺应欣赏者的心意。最重要的是造价的大大降低。 1、材料选用
一般选用砂质感的A类砂壁状质感涂料，表面采用渗透性较强优质水性涂料，在高污染地区，表面还可以做一遍防尘罩面。 2、施工工具及工艺
工具：
铲刀、抹子、刷子、油画笔、毛笔、模型笔、滚筒。 工艺：
用腻子处理好墙面基材，涂装一遍底漆。
选择粗细合的质感涂料均匀地批刮在墙面上，干燥后打磨平整。
用符合砂岩纹理颜色的液体涂料描线，根据纹理的造型不同选用不同的工具。 等干燥后，用调好色的半透明度涂料进行罩面。
在污染比校大的地方（如餐厅和走廊等）砂岩表面可以罩一遍透明防尘罩面漆。 3、砂岩样板效果
艺术涂料仿做砂岩，按表面纹理可分带纹理和不带纹理的，按纹理形状可分为单向纹理、简单复合纹理和复杂符合纹理。一般情况下，单向型纹理砂岩因为制作难度较低，价格非常便宜，所以应用最广。当然它也存在几个变异品种，这里就不一一列举，将在砂岩施工效果图片中，给大家作一些介绍。 单向纹理砂岩：
这里有一个非常奇怪的现象，用专业厂家生产的A类砂壁状质感涂料制作的直纹砂岩效果（仅限于在直纹效果状态下），其生动性或仿真性却低于在简单手工作坊里调制的粗糙的石英砂和白乳胶的混合物。但是笔者认为，在环保性，稳定性和使用寿命上，我们宁可放弃一部分对生动效果的追求，还是采用品牌涂料或知名厂家产品更为明智些。 简单复合纹理砂岩：
这是一个最值得推荐的砂岩效果样板，通过简单的色线和色带的组合变化，可以很真实地模仿出一类天然砂岩，而且其不到干挂天然砂岩斑材1／4~1／5的价格。这决定了它是砂岩艺术涂料里，应用最广泛的一个品种。
用美纹纸在墙壁上分好区域，然后分别涂刷如图的砂岩板块，注意每个板块要有所变化，包括色线和色带的无规律变化。这种操作不完全是装饰师个人对砂岩的理解和制作问题，设计师也要有比校细致的设计图，精确到每个板块的纹路走向更好。这样，就可以制作出如下图的非常接近天然的仿砂岩效果了。 复杂的复合纹理砂岩：
这样的名称实在无法追究其分类的科学性，这是怎么一类砂岩呢？它包括的范围太广泛了！可以是蛇纹砂岩，可以是木纹砂岩，也可以是山水砂岩等等。正如我们人类社会存在着偶然性和必然性的辩证法一样，大自然总是在某种可以追寻的规律中，存在着更多的不规则性个体，天然砂岩的不规则个体和我们人类的想象力决定了它的纹理变化是无穷的，总之，所有具有复杂纹理的人工仿做砂岩艺术效果，都属于这个范畴。
复杂的复合纹理砂岩因为涉及的种类太多，分类也不规范，所以笔者不在本书中作过多的探讨。
4、样板和工程应用
仿砂岩在LOGO上的应用
过去，人类总是在创造自己辉煌世界的过程中，遇到问题才回过头向大自然学习。而现在，人们已经开始把大自然当成自己文明的一部分，所以，哪怕是最精致和昂贵的珠宝首饰店，也可以看到自然效果的运用。砂岩的应用丝毫没有降低人工产品的精致性，反而寓意了设计源于自然。
统一LOGO场景，不同的灯光效果和曝光条件下，得到的两张色调完全不同的效果，尽管它们的色调差异很大，但如果独立分别去看每一个场景，大家似乎并没有感到特别的唐突或者颜色的不协调。这足以让大家注意到，砂岩和木挂装饰的适应性是多么广泛。如果你是一个刚涉足装饰设计行业的新手，没有足够的经验和技能处理好复杂的光学和设计场景的搭配，同时你对装饰配饰也感到十分头痛，那么，你可以大胆地把砂岩和木结构应用到设计中，在大多数情况下，这种自然和人工的浅色系完美结合，可以让你的作品看起来有品位和成熟得多。
砂岩在过道和走廊的应用
在狭小的过道空间中，要营造出开阔伸展的空间感觉，一般情况下是很难的。曾经，很多设计师用竖条状的厚浆质感涂料（树皮拉毛、蟹爪纹等）应用到了一些场合，多少有些意外的效果。美中不足的是，这些涂料虽然在视觉上扩展了空间感，但它粗糙的质感，让人们在一些豪华场所的应用上，多少有些迟疑。砂岩和人造抽象洞石是最佳的应用组合。既扩展了空间感，又不失华丽和高贵的特质，特别是人工仿造高保真砂岩和洞石，其低廉的成本，为大规模应用在通道，走廊等，创造了物质条件。 砂岩在公寓酒店的应用
用砂岩装饰别墅和公寓的部分或大面积墙面是很多设计师曾经想尝试的一种设计理念，但很多方案在设计的预算阶段就碍于砂岩昂贵的造价被否定，那么现在，你可以有新的选择。
砂岩在立柱上的应用
砂岩在立柱上的应用，在国内也有比较久的历史，因其在较小面积上制作砂岩，所以可以称做得更精细和逼真。同时，也不至于像大面积一样，要集中精力注意整体的一致和仿天然性，所以，也可以衍生出更多不同的花样，下图即是一种天然裂纹纹理的砂岩立柱，效果别具一格。
人造砂岩在大型商场的应用
我们经常可以看到，在一些较为讲究装修的大商场里，其共享空间两侧楼层一般采用干挂大理石板材，洞石板材或者是一些花岗岩石板材。其高昂的造价暂且不说，先从安全性讲，是不需要冒这样的不必要的风险的！如此大面积地在人流密集的地方应用干挂石材面板（且天然石材板材个体必然存在各种缺陷，工人施工过程中也存在人为缺陷等因素），后果可想而知。
砂岩在所有建筑装饰类石材中，仅次于洞石，是质地松软和脆性的石材，这就决定了这样一种普遍的现象，现代装修过程中，很少将砂岩用于大规模的建筑内、外的干挂石材。
仿砂岩艺术涂料，完美地解决了这个突出的问题。只要有出色的艺术施工指导，现场制作出的仿天然砂岩效果，完全可以和干挂天然砂岩板材媲美。且不存在任何安全问题，价格也相当便宜。作图为砂岩艺术效果仿做的天然砂岩。可以清晰感受到，这种自然物质的美感和人类建筑的融合，几乎没有任何痕迹。可以说，这是在简朴中蕴含了雍容华贵的表现。 第六节 仿天然洞石 一、天然洞石 洞石的形成
洞石是因为石材的表面有许多孔洞而得名，其学名是凝灰石或石灰华。关于它的形成一般认为是在大气条件下从含碳酸盐泉水（通常是热泉）中沉淀的一种钙质材料。具体的形成是含有二氧化碳的循环地下水带走溶液中的大量的钙质碳酸盐，当地下水到达泉水表面时，一些二氧化碳释放出来并凝聚在钙质碳酸盐的沉积层中，形成了少见的气泡（孔洞），从而有了洞石。和海洋中的石灰石沉淀不同的是，凝灰石大多在河流或湖泊、池塘里快速沉积而成，这一快速的沉积使有机物和气体不能释放，从而出现美丽的纹理，但不利的是它也会产生内部裂隙的分层，使它在与纹理一致的方向强度削弱。凝灰石因为有孔洞，它的单位密度并不大，适合作覆盖材料，而不适合作建筑的结构材料、基础材料。商业上，将其归为大理石类。洞石的色调以米黄居多，又使人感到温和，质感丰富，条纹清晰，促使装饰的建筑物常有强烈的文化和历史韵味，被世界上多处知名建筑使用，由美国贝聿铭建筑事务所设计的北京中国银行大厦的内外装修，就选择了意大利罗马洞石，共用了20000㎡。为什么不叫它大理石？是因为它的质感和外观与传统意义上的大理石截然不同，以及业内约定俗成的缘故。以前也曾用洞石大量作为建筑的基础材料和结构材料，但有了混凝土后，现在已不多用了。
洞石除了有黄色的外，还有绿色、白色、紫色、粉色、咖啡色等多种，中国不出产洞石，而意大利、土耳其和伊朗是盛产洞石的国家。意大利洞石在使用上有着非常悠久的历史，古罗马斗兽场、圣彼得大教堂、议会大厦等都取自上述石材而建造，历史之悠远，古典气氛之浓厚，艺术感之强烈都是无与伦比的。这种产品无论在欧洲还是在北美都有着广泛的客户群。
二、人造洞石
天然洞石由于其资源的不可再生性和其材质本身的松脆性，决定了天然洞石在当代建筑中大规模地应用受到限制，最多仅作为高档的室内装修的干挂壁材。这就给人造洞石效果的开发提供了广阔的市场。 1、人造洞石效果施工工艺
一般人造洞石效果艺术涂料的施工工艺如下：
用腻子处理好墙面，使其平整无缺陷，再涂刷一遍底漆。 选择洞石专用材料在墙面上刮平整的同时，利用各种专用工具进行洞石的造型，主要是模仿天然的洞石花纹和孔洞，然后用光滑滚筒压平表面。
在洞石基料干燥的过程中，为防止其开裂和花纹受到影响，要经常喷水进行养护操作，直到其完全干燥后（一般根据天气和季节的原因，要干燥24~72h），再进行下道工序。
等洞石基料完全干燥后，再进行最后的打磨工序。这个工序是最花费时间和精力的，需要打磨至少3遍，从1级、0级，最后到00级，同时对环境的粉尘污染也比校严重，所以在装修过程中，需要安排好这个工序适当的进场施工时间，时间过早，容易被其他工种污染，过完，会影响其后的装修工序。
最后，为保证人造洞石的效果逼真。往往要进行一次抛蜡处理，这个过程使人造洞石的表面更加光洁，使其拥有天然石材所具有的特殊光泽。当然，也并不是所有仿洞石效果都需要这么精细的。 2、人造石的分类
人们在仿造洞石的过程中，首先面对的是洞石的多孔状造型，其次是如何让人造石材拥有自然的纹理，最后是让人造洞石表面拥有天然石材的光洁度。其中，最重要的是最后一项，如何达到天然石材的光洁度。根据实际人造洞石仿造效果，大概可以分成3类：①仿洞石效果、②仿真衍生洞石、③高仿真洞石。
①仿洞石效果
仿洞石效果仅仅模仿了洞石的造型效果，其工艺非常普遍，绝大多数厂家都可以生产，只是由于施工工艺方面存在太多的差异，所以产品也各种各样，尽管其市场报价都很高，其实它的技术含量是非常低的，而且造价也低，这是需要广大消费者认真筛选和区分的。
这类仿洞石效果，如果说它很像洞石，这是不负责任的。商业洞石有一个很重要的特征，就是其表面的光洁度高。其实无论是商业花岗石和大理石，还是现在我们讨论的洞石，其正面均是光滑而有光泽的。如图所示的洞石效果，充其量只是造型上与洞石类似罢了，其简单的造型和施工工艺，使人们很难把它跟质感涂料区分开来。
②仿真衍生洞石
这类洞石，是涂料专家在追求模仿更真实的洞石过程中，过度开发出来的一个品种。它具有真实石材的表面光洁度和自然光泽，这是人工仿造天然洞石工艺中，最重要的一个突破。下面我们提供一部分有镜头光晕的图片来展示它的真实风采。
以上这类仿真衍生洞石，不仅具有天然石材的光泽度，同时也开拓了洞石孔洞的造型变化，是一类结合自然和人工痕迹的特殊仿真洞石，在大面积施工时，它拥有独特和出众的艺术效果。
在上面这个施工效果中，设计师摈弃了用传统的石材干挂来装饰走廊的方法，大胆地采用了仿真衍生类洞石为主题的走廊装饰，同时配合两条质感涂料和装饰性做分隔，其效果在现场感觉是非常震撼的（图片的摄影光线没处理好，影响了这个效果的体现），足以感受到设计师的深厚功底和创新思维。
在户外阳光的映射下，走近衍生洞石隔断，你可以清楚地看到其表面的石材光泽和自然的水纹纹理，手感可以和丝绸相媲美。当然了，当入射光线改变或者相对洞石的角度改变时，我们也可以轻松地发现洞石颜色的细微变化，这是衍生洞石的纹理发生光学散射造成的。
③高仿真洞石
涂料专家和装饰师在克服了人造洞石表面的天然光洁度后，其实剩下的工作，就是比校单一的如何模仿天然洞石的纹理了。这是个不断完善的过程，因为洞石是大自然的产物，无论是哪一块洞石个体，其花纹斗式不一样的，这等于宣布了人类无法做出真正的天然洞石
来。当然仿真洞石效果永远是在不断地改善和提高的。
图4-120是人工高仿真洞石的样板，其尺寸为20cm×30cm，在如此小的面积内，人工仿造洞石效果达到一定的精度后，其大面积施工的效果是完全全可以和天然洞石相比拟的。值得高兴的是，这块样板的施工工艺已经非常成熟，而且也有了大面积应用的范例，具体工程如图4-123和图4-124.
随着艺术涂料仿造天然洞石技术的纯熟，高仿真洞石已经开始大面积地应用到工程中，并配合仿砂岩，仿大理石、仿页岩和花岗岩等，共同构建了一个绚丽的人造石材世界，这是涂料行业的飞跃，也是建筑行业的进步，从此，我们不受自然色彩的限制，不考虑造型加工的难易，更不用担心高昂预算的掣肘，我们需要做的就是，单纯地从艺术出发，去实现自己的设计梦想，并通过艺术涂料将它变为现实。 第五章 艺术箔类 艺术箔类
第一节 艺术金箔
金箔是我国江、渐两省特有的手工产品，驰名中外。追溯金箔的历史，几乎可以到中国的南北朝时期，那时战乱频繁、历史充满了悲苦和灾难，人们厌恶战争，纷纷逃避现实，寻求解脱。佛教开始盛行，佛教美术也得到了发展，代表金属颜色的金箔以其绚丽夺目，灿烂如初给人强烈震撼和美感的特点，首先为宗教艺术服务，随后开始逐渐服务于各种皇家古建筑、及各种手工艺品。
近年来，随着国民经济的发展，现代建筑的装饰水平和要求的不断提高，金箔艺术已经不再是国家和权威的专属品，它已经开始走进普通的民用建筑，称为中国高档装修中必不可少的点缀。 一、金箔
普通金箔有98与74之分、98金又名库金，74金又名大赤金。它们是由金银经滚压制成，是很珍贵的粘金材料。金箔的规格有：140mm×140mm，100mm×100mm，50mm×50mm，93.3mm×93.3mm和83mm×83mm等多种，每10张为一贴。每10贴为一把，每10把为一具，每具为1000张。为了方便操作和不受潮，厂家将竹编纸一折为二，每张金箔便放夹其中。库金质量最好，色泽经久不变，适用于外檐彩绘用金。大赤金质量较次，耐候性较差，经风吹日晒易于变色。目前市场经常使用的贴金材料，多是以铜和铝为原理经常滚压成竹衣纸一样的薄膜，同大赤金类似包装和规格，价格与库金和大赤金相比，非常便宜，色泽在普通用户眼中和真金可以媲美，其已经在现代装修中广泛应用，并衍生出各种各样的艺术金箔。 二、传统金箔工艺
贴金有两种方法：一种是古建筑的贴法，另一种是民间传统贴法。 (1)现代贴金方法（也陈古建筑贴金方法） ①打金箔胶（过去为金胶油）
过去为金胶油由光油加入适量调合漆或浓光油加酌量“糊粉”配成。现在为成品金箔胶，分水性和油性，油性金箔胶在很多场合下，因为成本的原因也可以用醇酸清漆来代替，然后将竹筷削成筷子笔作工具，蘸金胶油涂布于贴金部位，涂布宽窄要整齐，厚度要均匀，不得流挂和皱皮。
②贴金
金箔油喷涂或涂刷30~60分钟后，涂刷物表面略有干燥，并呈现粘结时，就可以贴金了，将金箔撕成需要的尺寸，用竹片夹夹起金箔，轻轻贴于金箔油涂刷的物件或墙体表面，再以棉花揉压平整，操作熟练者，不用竹夹子，而可以直接用手敏捷地贴金操作。如果碰到花样贴金，可以用软羊毛做成的“金肘子”仔细地将金箔粘贴结实。
③罩面漆
待金箔干燥后，一般先扣油找直、齐金、带扣油干后，满刷或者喷涂清漆一遍，或者刷金箔罩面清油一遍。 （2）传统贴金方法
①先将贴金部位先用漆灰嵌补密实平整，砂磨光滑，用生血料涂刷一遍，并擦干净。 ②做金角：选用优质广漆，漆头要重，配比为生漆和胚油5：3，仔细将贴金部位描涂广漆，一般为2~3遍，且注意防止过厚起皱纹。
③贴金：在最后一遍金脚做好后，等其快干没干时候，进行贴金箔。方法同上，且注意及时补贴出现漏贴的部位。
④盖金：待金箔干燥后，用毛发或软羊毛制成的小毛刷，涂刷广漆一道，最好用漆色金黄的毛皮漆或者是严州漆。 三、艺术金箔工艺及分类 1、甩胶法
其他工艺同传统金箔，但在上金箔胶的过程中，利用各种工具和方法，在贴金箔的墙面或物件上，进行各种甩胶操作，然后正常贴沾金箔。并压实，待金箔干燥后，进行扫金操作，就可以做出各种花纹的艺术金箔。如果在需要贴箔的基面上，做粉彩（具体方见第六章）处理，就可以做出色彩斑斓纹理丰富的彩绘金箔了。简单效果举例如下。 2、撒金法
类似古代的沥金，其他工艺同传统金箔。在贴金过程中，将金箔、银箔、铜箔、铝箔，甚至是最近几年流行的彩色箔，切成规则，不规则或者完全撕碎，然后均匀地吹撒在已经刷好金箔胶的物体上，然后压实，就可以得到类似某些壁纸纹理的彩色金箔。简单效果举例如图。
3、破碎法
其他工艺完全相同与传统金箔工艺，但在金属箔贴好后，金箔胶没干透时，选择适当时间，对金箔表面进行各种有规律的破坏处理。譬如，用竹签捣掉部分金箔，露出底色；用墩子打碎金箔，露出肌理等等。按照设计人员的要求， 并根据施工人员的美术水平，几乎可以创造出无穷效果的艺术金箔。简单效果举例如图。 4、擦色法
其他工艺完全相同于传统金箔工艺，但在金属箔贴好干燥后，利用各种水性或油性颜料进行擦色处理，方法相同于粉彩系列的方法，在金箔表面制作出各种无穷的粉彩效果。待粉彩表层完全干燥后，再进行金箔油或清漆的刷涂或喷涂，即可以做出各种丰富色彩的金箔来。
四、部分艺术金箔工程展示
1、艺术金箔在灯池、顶棚、藻井的应用
2、艺术金箔在床头和龛、线角、门框等的应用 3、艺术金箔的其他应用 墙体金箔画
库金的光亮持久，在这里似乎已经不是主题，代代相传的金箔工艺经历了上千年的精炼，衍生出了各种各样施工工艺，已经不仅仅是人们传统印象中简单的贴金贴银了。随着现代金箔加工工艺的成熟，铜箔、铝箔的大量应用。艺术金箔越来越走近我们的生活，称为我国当代璀璨的文化的一个缩影。 第二节 艺术帛 一、艺术帛的产生
早在18世纪30年代，英国的很多厂商已经开始利用细小的羊毛粉，喷涂在亚麻或一些纸张上，制造植绒纸。它成为当时流行的丝和天鹅绒墙纸的仿造品。到了19世纪早期，
复杂镂花技术工业化的应用，让壁纸的色彩和花样进一步丰富，其效果与精细绘制的水彩画相仿，这几乎成为当时中产阶级妇女对家庭装饰的追求准则。20世纪后，现在的工业化生产和丝网印刷技术的进步，使曾经在欧美流行了2个世纪的壁纸，在一夜之间选择无限增加了。毫无疑问，精细的各种纹理，丰富的色彩应用，再加上施工的便捷性，直到20世纪70年代之前，在装饰室内墙面时，壁纸仍是欧美建筑室内墙壁装饰的首选。
近30年来，随着人们生活节奏越来越快和环保意识逐渐提高，壁纸的一些缺点也显现出来，其中最让人不能接受的，是它抗污性很差，且不防水。人们不仅需要赏心悦目的家庭装饰，更要便于清扫的房子，所以现在合成树脂涂料以其超强抗污性，让人们在艺术和使用的艰苦抉择中，往往会选择后者。
在追求艺术和使用性完美结合上，现代的涂料专家在这方面作过很多努力，开发了很多艺术壁纸的涂料效果。最简单的譬如利用镂花和丝网印刷的液体壁纸系列，其便宜的价格和优良的防水性能似乎很有发展前景。然而令人费解的是它的局限性如此严重：过于简单的花样搭配和色彩，在完全市场化的今天，是不可想象的。随后，涂料专家又开发了糅色类的各种涂料，其丰富的色彩和花样变化，让人们无法拒绝它的魅力，同时其过高的价格，小面积不稳定的施工工艺，决定了它无法被普通家庭所接纳，而其本身又由于市场份额小，反而被大多数涂料厂商所摈弃了。
人类社会永远是向前发展的，墙面水性涂料在追求壁纸精细艺术和可接受的价格平衡中，最终产生了一类具有壁纸的优良精细花纹，同时又有涂料本身耐擦洗性的特点的艺术涂料——艺术帛。
尽管无法确切地判断艺术帛产生的最早时间，但有一点是可以确定的，艺术帛肯定是在近代壁纸的施工过程中，出现了施工质量问题——壁纸出现褶皱而产生的。而当时的装饰师为避免重新施工，直接在壁纸上进行了涂料施工，令人不可思议的是，它产生了一类不同与精细壁纸效果，同时还具有高耐擦洗性的特殊纹理涂料。这种效果居然被当时的业主大加赞扬。
随后这种错误被夸张地人为化了。在进行涂料施工之前，人们选用多种纤维材料，包括丝绸、亚麻、纱布等，首先对需要进行涂料施工的墙面进行造型处理，待其完全干燥和成型后，再进行涂料施工和糅色。由于涂料是在有纹理的墙面上施工，所以远比在普通平面墙上，容易产生类似糅色涂料的丰富纹理来，其相对精确的工艺，对比糅色涂料在价格上也是低廉的。就是对比部分壁纸，其价格也有很大的优越性。同时，它优于乳胶漆的强耐擦洗性，无可争议确定了它的市场地位。 二、艺术帛的施工要领 1、基层处理 （1）检查墙面
首先清除基层表面尘土和其他粘附物，较大的凹陷应用聚合物水泥砂浆抹平，并待其干燥。较小的孔洞，裂缝用腻子修补。墙面泛碱、起霜时用硫酸锌溶液或稀盐酸溶液刷洗，油污用洗涤剂清洗，最后再用清水洗净。木质基层应将木毛砂平。
对基层有涂层应视不同情况区别对待；疏松、起壳、脆裂的旧涂层应将其铲除，粘附牢固的旧涂层用砂纸打毛，不耐水的涂层应全部铲除。
对门框、玻璃等不需施工部位的成品、半成品应在施工前进行保护，以防污染。 （2）刷底漆（墙面、石膏板和石棉水泥板等）
如果墙面较疏松、吸水性强，可以再清理完毕的基层上用滚筒均匀地涂刷1~2遍底漆打底（水溶性建筑胶水加3~5倍水稀释即成），不可漏涂，也不能涂刷过多造成流淌或堆积。对于泛碱墙面，应用14%的醋酸溶液进行清洗和中和；石膏板面墙，应该涂刷一遍乳胶漆或清油，避免壁纸在粘和撕的过程中，对石膏板面的损坏；对于石棉水泥板类的基层，应该
上一遍强的抗碱底漆，防止碱类侵蚀因其表岑涂料的变色。
木质基层封闭在木质基层上用油漆均匀地涂刷一般醇酸清漆稀释液（清漆：稀释剂=（3~4）：1）或其他溶剂型涂料，干燥1~2天。 （3）局部补腻子
基层打底干燥，先用腻子找补明显不平之处，干后砂平。成品腻子使用前应搅匀，腻子偏稠时可酌量加清水调节。 （4）底胶的涂刷（操油处理）
将底漆搅拌均匀，如较稠，可以加适量自来水稀释。用滚筒或排笔刷均匀涂刷一遍，注意不要漏刷，也不要刷的过厚。底层涂料干后如有必要可局部复补油腻子，干后砂平。现在施工过程中，一般采用醇酸清漆稀释后（也有用硝基清漆的），对整个墙面进行涂刷，来完全隔离墙面和艺术帛层的水和碱性成分接触。 2、施工工艺
刷底胶：用滚筒在墙面均匀滚刷适当浓度的组醋酸乙烯溶液一遍，浓度要适当，便于以下步骤的施工。
造型步骤：选用上好的吸水性的帛类，进行造型施工。根据设计的要求可以做出布纹、皮革纹、树皮纹、吸声板纹等，几乎无限的各种造型肌理。
防水涂层：待造型基层完全干燥后（大概室温条件下，干燥最少24h后），开始进行防水涂层的施工，涂刷防水涂层一到两遍。
套色处理：在艺术帛造型基面上，行染色和涂刷，其工艺与粉彩类艺术涂料的施工工艺类似。通过不用颜色和涂料的混合及各种工具的应用，同时配合造型步骤的各类底基纹理，几乎可以做出绝大多数壁纸的色彩和花样来。
防尘罩面：在完工艺术帛表面涂刷1~2遍防尘罩面漆，便于以后进行墙面清洗。 三、艺术帛的种类
因为艺术帛是由双层面构成的，其最终效果由造型基层和套色面层双层排列组合而成。面对艺术帛种类繁杂的艺术效果，要对它进行系统地分类，几乎是不可能的。我们只能针对其造型层和套色层分别进行分类： 1、从造型层分类
大体上可以分成树皮类，皮革类、裂纹类、叶脉类、杂草类、龟甲纹类、皱纹布类、吸声板类等。严格地说，上面这些造型分类是片面，不科学的，但为了便于读者对这个产品在细微之处的造型层变化有感性的认识，本书中暂且这样分类和举例。
由于艺术帛造型的不确定性，无法在这里对艺术帛的造型做一个比校详尽的描叙。但如果我们能多挖掘自己的想象，同时联合艺术装饰师，共同开发适合不同项目的特殊纹理造型，将会使其造型具有别人无法模拟的独特性和震撼效果。 2、套色层分类
因为造型层本身的复杂，所以我们只选其中的叶脉类纹理进行表层套色分类，基本上可以分成单色类，渲染色类，双色类，复杂效果类等。 ①单色效果
单色叶脉效果艺术帛制作非常简单，只要在造型层上，进行各种涂料的施工就可以了。一般采用喷涂或者滚涂，同时应注意涂料涂刷的均匀性。
如果你足够细致，还可以发现，尽管是单色涂刷，但是多少还是可以在皱纹附近出现各种润色的痕迹。反映到正面墙壁上，就会出现整体性的染色不均匀，尽管是单色艺术帛，也远比整面墙的粘贴花色壁纸，显得柔和与自然。 ②渲染色类
做为一个细心的人，你能发现渲染色类与单色类艺术帛在样板上的细微差别吗？
渲染类艺术帛给我们的第一感觉和单色艺术帛是没有什么具体区别的，特别是在样板上，几乎无法发现两者间的细微差异。可如果你将图片放到一起仔细对比，就会发现渲染效果艺术帛会有一些细微的纹理剥落迹象，或者说，给我们一种时间和年代的感觉。它让人感觉到的，不仅仅是一种简单的颜色涂刷到了叶脉造型上，而是涂刷完毕后经历了一段时间均匀磨损，造成了它的部分斑驳的一种效果，特别是应用到大面积墙壁时，它与单色艺术帛的差异是非常明显的，它与单色类艺术帛的差异是非常明显的。这种特点使它迎合了当代欧美流行的怀旧复古的装修风格。
对于大多数中国人这种风格是陌生的，大家都喜欢新房子，新装修，干干净净。其实在很多欧美国际，老百姓在装修自己新房子的时候，都希望让自己的房子有一些内涵和悠久感，来增添主人的个人品味。而渲染类艺术帛正好符合了这种流行趋势。另外，他奇妙的光学变色效果，会使其在某些弱光线下，很有年代感，同时在某些较强的光线下时，它也能带给我们崭新的时代气息。 ③双色类
简单的双色搭配就可以制造美丽艺术效果，这种风格的艺术帛，对我们大家来讲应该不算陌生，在本书的粉彩类艺术涂料中，就有类似效果的展示。
可以看出，造型好的艺术帛上，进行粉彩糅色，显现出了更柔和的花纹，这是我们梦寐艺术以求的艺术效果，它完全可以媲美壁纸的多样性，做到真正的个性化的装修。 ④复杂的双色艺术帛
在这里，我们首先要结实清楚一个刚才我们曾经提到过的问题——光学变色。
当你从下面的艺术帛墙体旁边经过时，会发现一个神秘的现象：随着铌身体位置的改变，墙面的颜色和纹理都在变化，而且是非常明显的改变。如下图。
另一个场景：你坐在自己家中，不经意间突然发现，客厅的艺术帛效果墙面，随着日光的摄入角度的改变也发生了变化，如下图所示。
这就是光学变色现象，平常我们在粉刷墙壁时，有时候出现的墙体发花现象，其实就是光学变色现象。者主要是由于涂层的厚度不均匀造成的，在艺术帛面层套色施工时，因为艺术帛造型纹理的存在，必然造成了其表面套色层的不均匀分布，这就决定了艺术帛或多或少都存在光学变色现象了。
图5-64~图5-66、图5-71中，是艺术帛中非常出色一类效果，可以在单色或渲染色效果中，镀上金线和银线。这是与进口高级壁纸的对比，让艺术帛丝毫不缺少华丽和时尚的格调。
图5-75、图5-76，甚至可以用艺术帛在墙面上体现抽象的艺术效果，其造型从下至上，纹理由密逐渐变疏，是否体现了一种植物的生厂趋势？当然了，图5-75的满树都是黄金甲和图5-76的霜叶红于二月花都是人为的美好想象了。
其实艺术帛不光可以做出普通壁纸的大多数效果，而且还可以做出很多肌理壁纸所没有的各类效果，同时它还具有涂料的耐擦洗性，似乎这就是壁纸和涂料的完美结合。 第六章 粉彩
把几种不同颜色的涂料用手工，指定工具、自制工具以不同的手法涂布在同一被装饰上，又称为杂色花纹、彩纹、梦幻、云梦、幻彩、云彩、彩壁等等。主要通过创造性、艺术性的施工，获得千变万化的梦幻般写意式的涂料效果。当然粉彩效果可以用在平面上，也可以用在平面上，也可以用在已经做好凹凸感质效果或凹凸复层效果的涂层表面。粉彩效果有多种施工方法，可根据装饰要求灵活选用，一般可选用的材料有，乳胶漆、水性金属漆、珠光漆、幻彩漆、梦幻涂料，等等。 第一节 施工方法 1、滚垫法（皮布法）
按说明书的规定适量加水将面层涂料调匀。滚垫用的皮布用水湿润后使其柔软，将角向外展开。两人配合操作，一人用毛刷或滚筒刷往墙面均匀布料，另一人用滚垫转动印花。统一房间内两人不得调换操作，以免花纹不一，厚薄不一，影响装饰效果。同一面墙必须连续操作，不能停顿。操作按右图中数字所示的顺序进行，可防止连接处产生痕迹。如果做套色，必须等第一道干燥后，方可进行第二道施工。 2、刮板法
梦幻类涂料或其他涂料产品不掺水或适量掺水调匀。两人配合操作，一人用长毛刷或抹子均匀上料，另一人用专用刮板，刮出鱼鳞片状或其他形状的花纹。这种方法有一定的难度，要求花纹边缘不能出现积料，花纹的分布不要太整齐以免装饰效果过于呆板。花纹大小的选择要与房间的大小相适应。墙面操作顺序与滚垫法相同。 3、印章法
印章法施工操作简便，容易掌握。用一块干净的三合板，用刷子蘸少量的面涂。均匀地涂刷在三合板上，将侵水后甩感的柔软海绵球或其他带有花纹的工具，用造型比校美观的一面，在三合板上拍蘸涂料，直接印在以刷好的中层涂料的墙面上。印时手要转动，且不要与一次重叠。每次刷料与蘸料不要过多，要勤刷勤蘸。用力大小尽量一致，以免印出的花纹产生深浅不一。印章法一般不宜做套色。 4、喷涂法
将梦幻类涂料或其他涂料专用泵和喷枪连接好，将空气泵上的调节环拧松，调节好气流大小，根据所需花纹，选用合适的喷头，涂料不宜掺水，通过试喷，调整面涂黏度与泵的气流量，直至喷点大小合适。喷涂时要注意密度和粒子的均匀度，手移动要平稳，不能中途停顿和跳跃，以免粒子不均匀。如需套色，第一道喷涂应稀疏一些。第一道喷涂完毕后，洗净喷枪，立刻进行第二道喷涂，第二道也不要过密，注意保持均匀。 5、刷帚法
刷帚法最适宜柱子等局部装饰。根据所需花纹大小，选用宽度适合的刷子，在涂料上刷初花纹。花纹可整齐排，也可呈S形或其他形状排列。这种方法施工方便，造型变化多。同一面墙应一次做完。 6、滚筒套色法
在涂料中适量加水，搅拌均匀，将所需的施工墙面，量出总宽度，再根据印花滚筒的宽度，将墙面分为均匀等分，等分线要稍宽于印花滚筒。三人配合施工。一人用优质短毛滚筒蘸涂料均匀滚涂墙面，另一人用垂直铝合金靠杆，沿墙下等分线垂直竖靠在墙上，观察水平泡，调节垂直度。第三人用压花滚筒紧靠直杆仔细地从下往上慢慢推出花纹。一行推好后再换一行，直至整个墙面做完。施工中印花滚筒每滚几次，要用干净的抹布擦一下滚筒，将滚筒上沾附的涂料擦净。 7、蘸拍法
按说明书的规定适量加水将面涂料调匀。将天然海藻棉用水湿润后使其柔软，两人配合操作，一人用毛刷或滚筒刷往墙面均匀布料，另一人用天然海藻棉揉花。同一房间内两人不得调换操作，以免花纹不一，厚薄不一，影响装饰效果。统一墙面必须连续操作，不能停顿。操作顺序按图见滚垫法，可防止连接处产生痕迹。也可进行套色。 第二节 效果展示 艺术涂料常识小贴士
幻彩珠光美术涂料的成膜原理
幻彩珠光美术涂料又称为珠光云彩涂料或珠光梦幻涂料，是最新一代装饰性美术涂料，目前已广泛应用。幻彩珠光美术涂料充分运用现代涂料物理化学中的表面张力理论，溶液挥发梯度理论、溶解溶胀理论知识，将涂料涂装时产生的诸如浮色、缩孔、咬底、发花、渗色
等涂料病加以利用，并采用幻彩珠光颜料作为效应颜料。用这种幻彩珠光美术涂料制得的花纹图案，其色彩的过渡十分自然、逼真、既可根据需要制造天然大理石花纹或云彩图案，也可制作具有多重光色效应的抽象美术图案。幻彩珠光美术涂料从施工角度通常由不用颜色的底涂层、中涂层、面涂层所构成。也有的中涂层分为几层和几种颜色。产生花纹的原理和方法如下所述。
1、加入表面活性剂
使面涂层的表面张力降低至最小，在中涂层尚未完全干燥时，以大口径喷枪喷嘴将面涂料喷成乱云状于中层图上。面涂层由于张力小而自动延展，并渗入尚未干燥的中涂层上，将底、中、面三个涂层的颜色溶合成协调的花纹。 2、根据不同溶剂的挥发速度不同产生花纹
采用不同挥发速度的溶剂分别配制底、中、面涂料，造成层间的张力差，这样张力大的涂层会自动收缩，张力小的涂层会自动展开并渗入至张力大的涂层，从而产生花纹。 3、利用不同涂料特性的差异产生花纹 在这一类幻彩涂料中，底涂层为张力较大的水性涂料，中涂层为张力较小的溶剂型涂料，面涂层为张力小的溶剂型涂料。当中涂层和面涂层涂布于张力较大的底涂层上时，将发生表面扩展现象，加之溶剂与成膜物之间的相溶作用而形成艺术图案。 附录 常用的建筑涂料施工用具 1、毛刷
毛刷种类繁多，性能各异。依毛的种类、材质、长短、形状不同，可分为硬毛刷、软毛刷；猪鬃刷、羊毛刷、合成纤维刷、混合纤维刷；长毛刷、中毛刷、短毛刷；平口刷、直筒刷，等等。
一般的油漆刷是一种典型的硬毛刷，由手柄、金属卡、粘结剂和刷毛组成，刷毛为合成纤维、毛发及其混合物。猪鬃毛刷的质量最好。油漆刷的宽度有15~180mm多种规格，常用于木质或金属 边框及墙面装饰线条的涂刷。由于刷毛较硬，一般不宜用来涂刷水性涂料。要挑选刷毛前端整齐，弹性好，不易脱毛，刷毛向内收拢的产品。
排刷为木板夹入刷毛制成或多支毛笔并排连接制成，刷毛有羊毛与合成纤维两类。刷毛较软，用于低黏度涂料的涂刷。常用的规格为150~250mm。应选择刷毛均匀、不易脱落的产品。清洗要求同上。 2、滚筒刷
滚筒刷是最常用的涂饰工具，滚涂操作省力，效率比刷涂高2倍。滚筒刷通常由手柄、支架、铜芯、和筒套构成，分为普通型、异型、花纹型和压送型四种。
压送型滚头刷的铜芯表面布满小孔，涂料经真空泵、软管和手柄送到铜芯，再经小孔从筒套流出，以提高工效并防止涂料滴落。涂料的流量受手柄上的开关控制。
滚筒刷的规格主要由纤维类型、绒毛长度和筒宽来区分：
目前绒毛大都用合成纤维制成，羊毛较少用，且不适合水性涂料。绒毛长度有超短毛（长度为2mm）、短毛（4~7mm）、中毛（10mm）、长毛（16mm）、超短毛（>20mm）等。最常用的是中毛滚筒刷，它能吸附较多的涂料，适用于无光墙面和顶棚的涂饰。短毛滚筒刷吸收料少，适用于光滑面上滚涂半光或有光涂料。长毛滚筒刷吸料多，滚涂的涂层较厚，适用于粗糙面和铁丝网的涂饰。滚筒宽度有4″~12″（100~300mm）多种，宽的滚筒刷工效高，但对于狭窄面较多的墙面或初学者，宜用中等宽度7″~8″（175~200mm）的滚筒刷。滚筒施工的效果与工具的质量有很大的关系，一定要使用优质的滚筒刷。通常应挑选转动灵活，绒毛均匀，软硬适宜，不易脱落的产品。
滚筒刷用必须及时洗净上面残余的涂料。防止涂料中的胶分干结影响再次使用，清洗后悬挂晾干以防绒毛被压皱变形。
3、油灰刀
又称铲刀，是涂料施工中最常用的工具。用于清除基层杂物，铲除旧涂层，调腻子，铲除腻子面上的棱条，局部刮补腻子，等等。
铲刀的刀片有软硬之分，一般选用稍硬的。铲刀的规格是以其刀口宽度来表示的，常用的有25mm(1″)、50mm（2″）、75mm（3″）和100mm（4″）。 4、钢丝刷
用于清除基层面上的粘附物，除去表层疏松部分。钢丝刷有握持式和手提式两种。刷毛为钢丝，有长短、粗细、疏密之分，常用4~6排细钢丝的刷子。 5、腻子托板
刮腻子用的配套工具，将腻子置于托板上可减少施工中材料的滴落。托板一般为木质或塑料制的，尺寸约为250mm长、130mm宽。 6、橡胶刮板
由普通（或耐油）橡胶皮夹在胶合板或塑料板之间制成的腻子刮涂工具。胶皮厚度为5mm，夹板尺寸约200mm×100mm。 7、磨料
常见的磨料是木砂纸，水砂纸和金刚纱布（又称贴纱布），主要用于腻子和涂层的打磨。磨料的代号表明了不同的粗细程度，砂布代号越大越粗，砂纸则相反。
粗砂纸（布）用于打磨硬质腻子和清理基层，中砂纸（布）用于打磨普通的腻子，细砂纸用于打磨涂层表面的偶然颗粒。 8、大模块
木材、塑料或橡胶制成的辅助打磨用具、将砂布（纸）包于其上，再行打磨，可保证腻子的平整度。打磨面积约为60~70mm宽、150mm长。 9、搅拌棒
用硬木制成，为带孔的叶片型棒。端部扁平，便于将桶底的涂料搅拌均匀，棒上的孔洞便于涂料通过，改善搅拌效果，棒长约0.6mm。 10、提桶
盛装涂料的桶，镀锌铁皮或塑料制，容量15~20L，方形或圆形。 11、均料板
木材、塑料或金属制成，置于涂料桶内用来使滚筒刷蘸料均匀。 12、过滤网
用金属丝网、尼龙丝网和边框制成，用于施工前滤去涂料中混入的杂质。筛网规格为20~40目。目数越大表示网孔越小。筛网使用后应立即彻底清洗干净，以免网孔被堵塞。 13、遮盖胶带
胶带用于遮盖门框、窗框、电源板等施工中容易被污染的部位，分纸带和薄膜带两类。可单独使用，也可与旧纸板配合使用。为防止涂料渗到胶带下面，粘贴时应将带子压实。施工完毕，涂料表面干燥时就可揭下胶带。完了会将胶带边缘的涂膜拉毛。应选用高质量的胶带，以免施工完毕揭去胶带后有残胶留在遮挡物的表面难以清除。 14、挂钩
用粗铁丝弯成的双钩。在梯子上操作时一端挂涂料桶，另一端挂在梯子上，以便腾出双手工作。 15、人字梯
木质或金属制，高度1.2~2mm。梯脚应有防滑胶垫。 16、架板
木质或竹制，宽度不小于300mm，厚度不小于40mm，长度2.5~4mm。
17、其他
鸭嘴锥、钳子、钢卷尺、粉线包或墨斗等。 18、喷枪
喷枪通常由枪体、空气喷嘴、涂料喷嘴、调节阀、扳机、涂料罐、手柄、空气接头等部件组成，用于各种涂料的喷涂施工。通常所说的喷枪指的是靠压缩空气作动力的喷枪。
常用的喷枪的种类有，外部混合式喷枪、内部混合式喷枪、重力式喷枪、吸入式喷枪、压力式喷枪、泵送式喷枪。普通的乳胶漆和溶剂型涂料黏度小，使用吸入式喷枪；复层涂料和砂壁状涂料密度大，黏度大，一般都使用重力式喷枪；多彩涂料则使用专用的内压式喷枪。这种喷枪与吸入式喷枪的不同之处在于，来自空压机的压缩空气除了形成负压把涂料带进喷枪外，还直接从吸料管周围的孔隙进入涂料罐，把涂料从吸料管中压进喷枪，使涂料粒子基本不变形，不被高速喷出的空气流吹散，从而保证多彩花纹的稳定性。
几种特殊的喷枪： （1）丝纹喷枪
涂装时对高粘度涂料施加适当的压力，涂料勉强从喷嘴喷出而不会雾化，在墙面上形成细丝状的自由花纹。 （2）点块喷枪
这是在建筑物的内墙或外墙中层喷涂多色涂料所用喷枪，其喷嘴形状不时圆形，而是长方形，使用喷涂颗粒大的涂料或含有短纤维、切屑的涂料。 （3）长柄喷枪
便于涂装建筑物的墙壁上部，顶棚等片远处，长柄前端有喷枪，柄长度约1~2m。 （4）多功能建筑用喷枪
此类喷枪广泛用于建筑涂装工程，一般附有三种空气喷嘴以及10种适用于各种建筑特殊建筑涂料的喷嘴。当更换涂料时，只需更换喷嘴即可，无需另换喷枪。从薄质涂料、多彩涂料到砂壁状涂料均可使用。人们把它称为万能喷枪。 19、空气压缩机
由电动机，压缩机缸、贮气罐、空气净化器、压力调节器、安全阀、排液阀等部件组成。
涂料施工中使用的小型空气压机为自然通风冷却式，使用220V单相交流线，额定压力0.8~1.0Mpa，排气量0.4~0.6立方三米／每分钟。空压机雨天不得在室外使用。用于空压机和喷枪连接的输气管常用橡胶高压软管、纤维增强塑料软管、严禁使用普通橡胶或塑料软管，以防发生危险。 20、无气喷涂设备
无气喷涂是通过直接对涂料施以高压，使涂料在压力作用下用下由喷嘴的小孔中呈雾状喷出。无气喷涂装置由高压泵、喷枪、高压软管组成。高压柱塞泵可分为电动、气动及油压驱动等类型。
21、小型电动真空喷涂器
由电机、涂料泵、喷头等组成。涂料通过后泵的作用压力增高，从狭窄的喷头向外喷射，形成极细的扇形雾状。属于无气喷涂设备，用于低粘度涂料的施工。其最大的优点是使用方便和清洗方便，边角喷涂时涂料回弹少，适用于小面积涂装。 22、往复式打磨机
用于基层处理和腻子打磨。该机器用电或压缩空气带动，由一个矩形柔韧的平底座组成，可安装各种砂纸。打磨时底座的表面以一定的距离往复循环运动，频率约为6000~20000次/min。
23、手提式电动搅拌机
手提式电钻装配上齿形搅拌器而成。用于涂料和腻子的现场搅拌。单相交流电，功率100~600W，转速约350~450转/分钟。
插上电源前，应检查搅拌机开关是否关闭，以免通电后搅拌机转动拉断电源线，发生危险。搅拌时应注意一手紧握搅拌枪手柄，一手控制电源开关，两脚成八字型站稳后方可开机。桶内料较少时，必须用脚将桶稳住方可搅拌。开始时搅拌机要垂直往下，待搅拌到桶底时，方可斜着搅拌。
现场搅拌腻子时，应先在容器中装入胶液，然后开启电源，边转动边入干粉料，直到搅匀为止。使用时应避免将液体溅入机内。严禁湿手操作。用后在桶内注入清水，开动搅拌器进行清洗，手工清洗前必须拔掉电源。
注意搅拌机的保养，适时加入润滑油，使用前检查电源线是否破损。 24、电动弹涂器
由料筒、电机、转轴、弹棒、档杆组成。用于复色花纹涂装工艺的施工。使用前应检查其转动是否灵活，弹棒方向是否均匀。 25、电动吊篮
用于外墙涂料的施工时人员和材料的支承，比脚手架使用灵活方便。 第七章 艺术涂料展望 艺术涂料展望
第一节 其他类型艺术涂料 1、硅藻土
硅藻土是以吸收空气中有害物质的形象出现在市场上，此处我们注意的是硅藻土涂料同样有着千变万化的造型，与市场上的质感涂料的花纹及其类似，只是颜色的品种相对少一些。
2、裂纹漆
裂纹漆主要用于家具，木器，木装修表面，华丽而富有个性，经常用于罗马柱，木线，木结构造型表面，漆膜表面呈现均匀裂纹，裂纹的大小取决于漆膜的薄厚不同，架缝内呈现底漆的颜色，裂缝外呈现漆面的颜色，艺术感极强，另外的引申做法有，在裂纹漆表面喷涂一层棕色或咖啡色实色面漆，可获得人造皮革的效果。近年来，有水性裂纹漆开始被使用，但尚不普及。 3、液体壁纸
是印刷技术的延伸，也是涂料新概念的促进，装饰效果酷似壁纸的一种涂料——液体壁纸（壁纸漆）在市场上若隐若现，有人这样评价：风格多样的造型，错落有致的立体质感，流光溢彩的光泽，成本低廉的价格，水性环保的优越，便捷简易的施工，集涂料与壁纸的优势于一身。从施工工艺上可分为滚花施工（使用装饰机）和印花施工（使用丝网印），从光泽角度可分为亚光、亮光、金属光、珠光、夜光等，其中夜光也陈荧光（萤光）或隐形，在平常光源下，画面隐形，无任何痕迹，但在紫光灯的照射下，就会呈现彩色的画面及如梦似幻的视觉效果。 4、纤维涂料
纤维涂料常用的商品名有，好图壁，彩之壁、丝壁彩、富丽壁、易涂得彩色木纤维墙衣等，其表面很像挂毯、富丽堂皇而又厚重温馨。该涂料的主要成分是合成树脂乳液和纤维丝。纤维丝包括天然纤维和人造纤维，还配合有金丝和银丝，施工方法有喷涂，滚筒和抹涂，一般采用抹涂，除需要具有吸声效果的特殊效果意外，尽量薄抹，漆膜盖住墙面即可，抹涂方向要纵横交叉，使纤维涂料的装饰效果自然流畅。因市场对该类产品需求总量不大，致使该类产品在市场上寥寥无几。 5、 绒面涂料
绒面涂料漆膜能使人感受到如同织物，绒皮一样的感觉和光泽，绒面涂料是由着色树脂微粒球（或称彩色聚合物微粒球，俗称绒毛粉）、基料、溶剂、助剂组成。绒面涂料的着色与普通涂料不同，绒面涂料是用着色树脂微粒球着色，着色树脂微粒球是中空的，着色颜料包封在球内，其粒径大小通常分为三类，即细粒、标准粒、粗粒。着色树脂微粒球一般具有弹性、复原性、柔软性和坚韧性，按材料分为聚氨酯微球，丙烯酸微球，氟树脂微球，聚氯乙烯微球，聚烯烃微球等，在涂料中也可混入天然纤维或玻璃微珠等。涂料用树脂一般采用软质树脂，目的是通过树脂本身的柔韧性赋予涂层的柔软感。绒面涂料的施工以喷涂为主，具有柔和、幽雅、仿麂皮的外观效果。 6、多彩花纹涂料
存在于一种介质中的分散颗粒，呈现两种或多种颜色，通过一次喷涂就能得到多种多彩涂膜饰面，其特征为用液状或胶体状的两种或多种颜色的粒子制成悬浊状的涂料，主要用喷涂方法一次涂装成彩色花纹，不包括通过数次施工或通过双斗喷枪做出的装饰性多彩花纹的涂料，是一种具有特殊装饰效果并需要特殊技术生产的悬浮型涂料，按纹理分有点纹、线纹、斑纹、按介质分有水包油、油包水、油包油、水包水型。曾风行数年，也曾获得无缝壁纸、液体壁纸、艺术家之梦的美称，目前已退出市场。 7、植绒涂料
植绒涂料是利用静电电场的静电感应原理，将纤维绒毛通过静电植绒技术而形成的饰面涂料，植绒后的墙面像铺上一层富丽的壁毯，豪华舒适，手感柔和并具有吸声保暖及防潮性，植绒层的手感与纤维种类，长短及切割纤维所用的方法有关，纤维绒毛是将锦纶、粘胶、纤维的长丝和丝束经过专用的绒毛切割机切成长短不同规格的短绒，再经染色和化学精加工而成，施工工艺是先进行基层处理，将胶均匀地刷涂或喷涂在墙面上，如果做图案或多彩植绒应注意遮盖及局部涂胶，趁胶未干的时候，把绒毛装入植绒机的供绒仓，打开开关，将输出电压调到工作电压，调节供绒量，开始植绒，干燥后清理浮绒。 第二节 艺术涂料新品展望
艺术涂料的概念自20世纪90年代初传入中国后，基本上没有什么人熟知，甚至建筑装饰行业内，大部分设计师也很少听到，更谈不到设计和应用了。同时，大家又把艺术涂料和普通油工的工作混淆了，认为那就是简单的刷漆，滚涂，能有什么艺术呢？然而随着中国近十年来房地产业的高速发展，国内建筑界对国外建筑界了解的增多，艺术涂料形业也得到了突飞猛进的发展。已经从开始对国外材料和工艺的简单模仿，发展到了现在国外工艺和中国传统彩绘工艺、壁画、油画、水彩等相混合的复杂工艺，其精美的效果，几乎可以媲美很多大自然本身的事物了，当然，也可以表现结合了人工痕迹的自然界存在的事物，让世界更加绚丽的同时，也让我们更接近自然地表现人文社会。
我们前面已经非常系统地介绍了市面上大部分艺术涂料，也介绍了相应的一些艺术涂料的工程应用。下面我们介绍几类未来可能非常流行的艺术涂料，供大家鉴赏。 1、仿法国木纹石
法国木纹石是最近5年来，大量应用在工程中的一种石材，因产地和质量的不同，价格差异很大，但一般较贵。大批量应用时，颜色和纹理较难统一。另外，其质地较松软，在大块干挂时，需特别处理，所以工程造价也很高。这个艺术涂料仿做的效果，颜色任意调节，整体色调一致，完全可以媲美天然法国木纹石石材，是代替墙面天然法国木纹石石材，是代替墙面干挂板材的一种绝佳艺术涂料效果。同时，它的抗冲击能力也强于绝大多数涂料，耐擦洗性也很高，另外长期维护后，仍可保持最初时的光亮和整体感觉。 2、仿外墙砂岩
我们知道，天然砂岩化学性质比较稳定，强于大理石，耐雨水，风沙，色泽柔和，外观典雅，高贵。可是在现实生活中，我们看到一个奇怪的现象：建筑物外墙极少用到砂岩板材
装饰的效果，这是为什么呢？我个人认为，这主要是由于砂岩本身密度较其他石材小，脆性较高，干挂工艺比较复杂，另外，国产砂岩杂质多，颜色偏黄且不容易统一。如使用高档的进口砂岩（譬如澳洲砂岩），并采用严格的砂岩干挂工艺，是可以制作出非常富丽和高雅的建筑来，但其造价是大多数人无法承受的，这也就严重限制了砂岩板材在外墙的应用了。
如果使用外墙砂岩涂料，仿造同样的砂岩效果，其成本是非常低廉的（也许只有干挂砂岩工程的1/5或更低）。配合墙面分隔线，几乎可以作出完美的天然砂岩板材干挂的艺术效果来。其高雅的艺术砂岩表现性和10年以上的使用寿命，完全可以让任何普通建筑焕发出别样的风采来。当然，在高档写字楼、酒店、别墅等外墙，它的应用就更广泛了。 3、荧光洞石
天然洞石的孔洞中是没有任何金属的，如果里面真的闪耀了金属的光泽，大家一定会将它珍藏而不是应用于建筑了。这种天然存在即人可以接受的意识，决定了我们不能将高仿真洞石效果（请看本书第四章第六节中详细介绍）做出闪烁金光、银光、绿光等的荧光洞石来。所以我们有了一种思路，那就是将仿洞石的光泽的各纹理效果，做出荧光的感觉，会不会有震撼的效果呢？下面将一种树皮纹理洞石效果做出荧光来，大家可以感受一下。
可以看出，荧光洞石有三大基本特征：其一，其表面的洞石造型材料，是高自然光泽的，不是油漆或水性罩面漆的那种漆膜反光；第二，它的表面手感及其细腻，可媲美丝绸；第三，它的荧光纹理在不用光线下，均有荧光体现。
这种荧光洞石效果，多在走廊，LOGO等处应用，或在大面积应用其他艺术涂料时，做隔断，有非常显著的艺术效果。当然了，我们选用它时，更多精力要放在颜色搭配上，这样才能最大地体现它的艺术魅力。
下面再展示一些树纹荧光洞石的效果：
荧光洞石在后期施工过程中，施工噪声和粉尘污染都比效大，所以要安排好施工程序，尽量在乳胶漆和其他油工工作面结束后，马上就施工。以免在装饰工程中，影响了整体工程后期的产品保护。当然了，它的成品是绝对环保和无放射性的，而且拥有动人的天然石材般的自然光泽，细致手感，再加上它无限变化的造型和颜色，足以受到设计师的喜爱。 4、欧洲仿玉
这里需要着重指出的是，国内有些涂料厂商把自己普通的马来漆产品也成为“欧洲仿玉”这是纯粹的企业产品宣传，是不严谨的。单色马来漆产品，无论采用法式压光法，还是南亚的填补法，都无法在保持产品表面的高光洁度的同时，还产生两个不同色系的均匀花纹。单从施工难度讲，法式马来漆的施工难度也许是南亚填补法的一倍，但翠玉的施工方法也许要达到法式马来漆的2倍，需要大家不断地摸索和实践才可以掌握。当然，所有可以用马来漆的地方，都可以应用翠玉，它的颜色也是任意可调的。
黄玉和荷兰郁金香两个效果，都具有自然光泽的玉石般的表面，但应用较少。 5、 仿天然大理石效果
大理石在自然界分布及其广泛，品种非常繁多。 除宝石外，几乎是人们公认的最美丽的石材之一。但大自然创造美丽的同时，还会留给人类一些遗憾。譬如，矿藏总类的储量不均匀，天然石材的质量不稳定，色差距大。往往越是美丽的大理石，其储量却越少，有些品种，往往就在特定的一两个国家或地区出产，且质量不稳定。另外，天然大理石成分复杂，在最后打磨抛光的过程中，往往会形成很多斑瑕，等等。
这么多不尽人意的地方，驱动了欧洲人早在几个世纪前，就开始有人用油漆仿造大理石效果了，但都没有形成风格。这主要是人工仿造的大理石效果太少，且仿真效果因人而异，相差太大，无法形成市场，只在民间小规模流传。
笔者研究艺术涂料多年，总结了前人的大理石制作方法，用水洗环保涂料代替油漆，制作了一些可以实际应用的大理石效果，与大家分享。
人类早在2000年前就知道利用原始涂料进行壁画和石雕的彩绘，而粉刷居住建筑的内外墙也可以追溯到1000年前。过去建筑物内外墙的整体色彩风格与当地的矿物颜料是有相当联系的，所以造成了不同地区有不同的建筑外观颜色和内装颜色的不同风格，这代表人类开发自然和利用自然的原创力。而近代的合成树脂工业造就了可大规模应用的涂料，调色标准化和使用便捷化的同时，也使我们人类的建筑色彩越发单一，不和谐了。
事实上，在人类的潜意识里，只有自然界的东西，才是和谐的东西，只有自然界的色彩，才是和谐的色彩。这就是本书最后，把仿造天然大理石当做展望的一个重要原因。其实在自然界面前，无论我们人类智慧具有何等开创性，但在模仿大自然过程中，我们所做的也只能算是涂鸦了。
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