欧阳修诗词赏析(选析)

欧阳修诗词赏析（选析）

《戏答元珍》春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

这首七律诗是欧阳修早期的诗作。虽没有后期的作品圆熟，但其平易晓畅的诗风也可初窥端倪。从“二月山城未见花。”一句可以看出这首诗的写作时间是早春时节，春寒料峭，春风仍旧寒气逼人，还未化尽的残雪压弯了挂着陈橘的枝条，等待被春雷催发的竹笋即将破芽而出。虽是早春时节，色彩亦不单调，青黄不接接青黄。陈橘与新笋，正是冬春之交独有的景观。而这里的“冻雷惊笋”是虚写的手法，一实一虚，表达了诗人触景而生的对春天的向往之情。然后由夜里又听闻远归的大雁嘶鸣的声音，勾起了羁旅的游子的思乡之情，抱病之躯也一起感受到了春天蕴积的能量在一点一点抽芽。虽然不能立即见到野花的盛放，但当年在洛阳见过的似锦繁花好比曾经沧海，繁盛而热烈，见之便难忘。靠着回味记忆，也能挨到山花烂漫之时，并不有所遗憾嗟叹。反映了诗人对生活的乐观积极，随遇而安的生活态度，同时还暗含对自己身处天涯，羁旅为客的无奈和自嘲，但同时也可见诗人的旷达胸襟。

《诉衷情》清晨帘幕卷清霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

此词是一首思妇词，描写的是离别之情，塑造了一个受相思煎熬，懒怠梳妆的思妇形象。词的上阙叙事，开篇点明时间是在冬天，早起收卷帘帐，双手所触之处一片冰凉，好似浸染了冬霜。此处是虚写。思妇坐在妆镜台前，素手想要化梅花妆，怎奈天寒连手上的动作都不灵便了，只能靠不停地呵气来取暖，不觉烦恼非常，都怪爱人远隔山海，本意只盼画出这远山眉引渡这相思之情，眉长情深，也诉不尽这相思断肠。词的下阙抒情，思妇

回忆往事，感慨青春年华太匆匆，转瞬即逝，过去的美好一去不复返，表现了思妇对过往美好时光的怀念，和对时光飞逝的慨叹和感伤。紧接着写闺中思妇欲歌又止，哭笑不得的情态，正面写出了思妇想要压抑思念而思念之情愈加汹涌，左右自己的情绪的纠结与无奈，同时侧面衬托了思妇思念之情的深挚和悲苦。若论其境界，全在“拟歌先敛，欲笑还颦”这一句。此句以前的描写为它做了充分的铺垫，而这一句本身，一动一静之间的转化，表现了人物的内心的矛盾和挣扎，这一句一瞬间的情感的捕捉和刻画，就像摄影作品中的定格，使描写生动而富有情感的张力。最末一句，“最断人肠”，戛然而止，留给读者回味和想象的空间。同时，直白点明相思断肠，是情绪爆发的最终节点，但情感又不激烈张扬，在回味中可以感受到如小溪泉流般的缠绵悠长的情韵。静安有云：“境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物与真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”此词叙述的是思妇的相思之情，其情意深挚，读毕也可使人怅然，此非情真不可达也。故谓之有境界。

《蝶恋花》庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

这首词是一首伤春之作。词的上片开头一句“庭院深深深几许”，营造了一种幽深哀婉的气氛，奠定了全篇的感情基调。紧接着写景，写杨柳之繁盛如翠烟绿雾，又如同重重帘幕掩映庭院楼阁。进进出出的宝马香车载着在秦楼楚馆中寻欢作乐的王孙公子，高楼林立看不见妓馆所在。下片仍旧写景，暮春的狂风卷挟着春雨，尽管高门可以掩住黄昏日落，却无法挽留春红逝去，“无计”道出了女子眼见春红被风雨摧折的无奈，不禁悲从中来，眼中泛起泪花，试图挽留落花，而落花无言随风而逝。女子由此及己，想到青春如落花般短暂易逝，心中的悲伤难抑，只得和泪流。是伤春，伤花，亦是伤己。此词之境界全在“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”一句，王国维谓之“有我之境”。“有我之境，以我观物，

故物皆著我之色彩。”落花本无欲亦无情，随风而逝并不会为自己感伤。反而是因为人的情绪浸染了花朵，使落红在人们眼里也流露出淡淡的哀伤。整首词运用了以景写情的手法，写了一位女子暮春登高远望思念心上人，却被落花勾起伤春情怀的过程。这里的“泪眼问花”的追问也包含了作者对生命的思考，而“花不语”则暗示了生命走向衰亡的必然结果，是外力无法改变的。因而这首伤春之作相较其他的作品更富有哲思的意味和强烈的生命意识。再所谓“隔与不隔”，词人各自创设意境的手法不同，水平也有高下之分。 私以为诗艺高超的的词人，能够两三字摄其风流，尽其精妙处。“不隔”之境界，读来仿佛人在眼前，景在眼前。所话之境，目及则境出，并不艰涩。而相对“隔”来说，词人塑造的境界始终和读者隔了一层隔膜，需要作者调动自己的想象力才能感受到作者所绘之景。相比“不隔”，缺乏一种状态的流动，和内在情致的互动与和谐。永叔的词作清新明媚，婉约中带有一丝豪气，语言平白晓畅，开篇两句寥寥不到十个字，就勾画出了春日里杨柳之繁盛状，相与“庭院深深深几许”，营造出了中国传统园林建筑中的错落幽深之感。永叔之词似境界之作颇多。“无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽略岸飞。”（《采桑子》）“离歌且莫翻新阙，一曲能教愁肠结。直需看尽洛城花，始共春风容易别。”皆此类也，亦不赘列。