戏曲美学论内容简介
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发布时间：2024-09-26 17:54
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时间：2024-10-11 11:30
中国戏曲的独特美学观念在于，它并不像西方戏剧那样追求舞台上的再现性，而是侧重于表演的艺术性。梅兰芳在其文章《中国京剧的表演艺术》中强调，观众在欣赏戏曲时，除了关注故事内容，更重视演员的技艺。京剧作为古典歌舞剧，其综合元素主要通过演员的表演得以展现，演员在舞台上的中心地位尤为显著。
程砚秋进一步指出，中国传统表演艺术与西方的区别在于，表演在中国艺术中被赋予至高无上的地位，它主导了剧本创作和表演形式的发展。相比之下，西方戏剧更受美学观念影响，剧本形式往往决定了表演形式。然而，中国的戏曲美学则强调表演形式对剧本创作的直接影响，形成了一种独特的艺术路径。
张庚先生，作为新文艺研究者，他对中国戏曲的研究视角独特，主张先从戏曲史入手。他与郭汉城合作编撰的《中国戏曲通史》（1981年）探讨了戏曲与时代背景的紧密联系，揭示了戏曲的发展规律。他的研究深入到戏曲艺术的全貌，既追溯历史，又关注变革，具有深厚的历史内涵。
张庚还通过比较中西不同艺术形式，科学地提炼和总结了戏曲艺术的规律。他对戏曲美学的研究，不仅关注理论探讨，还直接针对戏曲创作和改革，具有鲜明的现实意义，体现出他深厚的学术功底和敏锐的艺术洞察力。
