描写喜悦、忧愁、爱国的雨
发布网友
发布时间：2024-10-23 17:12
共1个回答
热心网友
时间：2024-11-02 01:41
首先给你介绍《采薇》的描写概述：
《采薇》是西周时期一位饱尝服役思归之苦的戍边战士在归途中所作的诗，诗中叙述了他转战边陲的艰苦生活，表达了他爱国恋家、忧时伤事的感情。
诗的前三章以倒叙的方式，回忆了征战的苦况。为了抵御狁的侵扰，他长期远离家室，戎马倥偬，多么渴望边境早日安定而返故乡!四、五二章陡转笔锋，描写边防军士出征威仪，全篇气势为之一振，兵士们的爱国精神得到了充分的体现。末章写解甲归里。虽能生还，然昔日的征戍劳苦却只换来今日的“载渴载饥”，怎不令人黯然伤神?
现在为你介绍《采薇》的翻译：
译文]
采薇采薇一把把，薇菜新芽已长大。说回家呀道回家，眼看一年又完啦。有家等于没有家，为跟玁狁去厮杀。没有空闲来坐下，为跟玁狁来厮杀。
采薇采薇一把把，薇菜柔嫩初发芽。说回家呀道回家，心里忧闷多牵挂。满腔愁绪火辣辣，又饥又渴真苦煞。防地调动难定下，书信托谁捎回家！
采薇采薇一把把，薇菜已老发杈枒。说回家呀道回家，转眼十月又到啦。王室差事没个罢，想要休息没闲暇。满怀忧愁太痛苦，生怕从此不回家。
什么花儿开得盛？棠棣花开密层层。什么车儿高又大？高大战车将军乘。驾起兵车要出战，四匹壮马齐奔腾。边地怎敢图安居？一月要争几回胜！
驾起四匹大公马，马儿雄骏高又大。将军威武倚车立，兵士掩护也靠它。四匹马儿多齐整，鱼皮箭袋雕弓挂。哪有一天不戒备，军情紧急不卸甲！
回想当初出征时，杨柳依依随风吹；如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会！
表达的情感：表现了普通士兵在离乡出征的岁月里的艰苦生活和内心伤痛，字里行间表达了对战争的不满和对故乡的思念。
《春夜喜雨》
首先介绍诗的概况：《春夜喜雨》是作者刻画雨景、抒发内心喜悦的名作。这是一首描绘并赞美春雨的诗。全诗四句，虽然没有出现一个“喜”字，但题目中的“喜”溢于全篇。春雨下得及时，使万物受到滋养，这使诗人很高兴。诗人带着这种心情，描绘了雨中江村的夜景。最后又想到第二天一定会春色满城，更增加了心头的喜悦。
诗的大意是：好雨似乎懂得适应季节，春天里草木发芽生长，细雨随着微风悄悄地在夜里下着，使万物受到滋养。天上乌云密布，乡下的小路全都黑沉沉的，只有江上的小船上灯火一闪一闪的。第二天早上，到处是湿漉漉、红艳艳的一片，沾着雨水的鲜花装点着官城。
辛弃疾词《西江月.夜行黄沙蜀道中》：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”
诗梗概：本篇是作者闲居上饶带湖时期的名作。它通过自己夜行黄沙道中的具体感受，描绘出农村夏夜的幽美景色，形象生动*真，感受亲切细腻，笔触轻快活泼，使人有身历其境的真实感，这首词反映了辛词风格的多样性。
上片写晴，用的是"明月"、"清风"这样惯熟的词语，但是，当它们与"别枝惊鹊"和"半夜鸣蝉"结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。"月"和"惊鹊"，"风"和"鸣蝉"并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因果关系的。三、四两句承上，作者抓住夏夜农村最具有特点的事物，进一步加以生发。因为夜里的能见度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛来摄取，有时还要靠嗅觉和听觉这些器官来加以捕捉。"稻花香里说丰年，听取蛙声一片"，就是从嗅觉和听觉这两方面来加以描写的。这是词中的主脑，是笼罩全篇的欢快和喜悦心情产生的根源之所在。上片虽然写的是夜晴，但却已经埋伏着雨意了。有丰富农村生活经验的人，似乎可以从"稻花香"里，从"蛙声一片"之中嗅到和听到骤雨将临的信息。
下片笔锋一转，进人写雨。但写的不是雨中，而是雨前。首句写远望之所见："七八个星天外"，说明乌云四起，透过云隙可以看到稀疏的星光。这境界，与上片的气氛已有很大的不同了。第二句；"两三点雨山前"，写的是骤雨初来，大雨将至的信息。既然，雨滴已经洒向山前，那么紧接着便会洒向山后的。作者的心情转而有些惶急了，于是很自然地引起想快些赶路或寻地避雨的心情。第三、四句写的就是这一心理活动："旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。"因为作者平时经常往来于黄沙道中，明叨知道树林旁边有一茅草小店，但此时因为是在夜里，再加上心慌，却忽然不见了。可是，过了小溪上的石桥，再据个弯儿，那座旧时相识的茅店便突然出现在眼前，这该叫人多么高兴阿！
这首词充分反映了作者对丰收所怀有的喜悦之情以及他对农村生活的热爱。
词义：明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。不一会，乌云遮住 了月亮。只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山 前竟然落下几点雨。行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了？他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。
《 天净沙·秋思》
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
黄昏，枯藤缠绕着的老树，乌鸦在哀鸣；潺潺流水，小桥旁边，呈现几户人家；嗍嗍西风，荒凉古道，疲惫不堪的瘦马驮着我蹒跚前行。夕阳已经落下，我这个浪迹天涯的旅人，不禁又升起思乡思亲之情，简直要肝肠俱断了
这一支曲子很简短，一共只有五句，二十八个字。前三句每句只有六个字，却都写了三样不同的事物，在语言结构上是很特殊的。这种特殊性正说明了文学的语言不同于科学的语言，而诗的语言和散文的语言又有区别。散文无论是叙述或描写，一般要由作者将所要表现的内容，用明确的语言，按照逻辑的次序，先为读者联系起来，而诗则往往由作者将要表现的事物艺术地安排在一起，让读者自己驰骋更多的想像。
像这支曲子的前三句，虽然每句将三样事物合成一组，三组共写了九样事物，它们之间好像没有什么必然的联系；但是，通过后二句，即通过一个旅人的眼睛，通过他的思想感情，就将这些事物全部有机地联系起来了。
这支曲子是写一个远行的人在旅途上的感受。作者要写出一个旅人的思想感情，却先着力写出他的环境。他并不是在他乡作客，寄居旅舍，而是正在旅途上奔走着。地点是野外，季节是深秋，时间是黄昏。他所接触到的正是秋郊黄昏时的景物。这九样事物搁在一起，就组成一幅鲜明的画面，恰好表现出秋郊黄昏时的景色。就写景来说，是非常真实而优美的。但是好的作品中的景物描写，并不是为写景而写景，它所描写的景物并不是孤立的、多余的，而是能够造成一种气氛，更好地表达出人物或作者的内心活动，成为作品中必不可少的描写，是整个作品中的有机组成部分。就古典文学的作家和批评家对于作品中写景的传统看法来说，他们所要求达到的艺术表现手法的最高标准，也正是「情景交融」。
像这支曲子的第一句「枯藤老树昏鸦」，就写出一片萧飒的秋景，造成了一种黯淡凄凉的气氛，衬出了这个旅人内心的悲哀。由枯藤老树感到秋深岁暮，感到秋深岁暮还不能回家，说不定还有「迟暮之感」。由昏鸦的归林，更感到自己的漂泊无依，有家归不得，引起更多的感慨。
小桥流水，风景幽静，而人家安居其间，显得非常安逸、悠闲，比起自己的奔波不定来，更引起羁旅之苦。而别人的一家团聚，也更引起自己的思家。自己不是也有一家老小吗？故居或故乡不也是有这样的小桥流水吗？然而对于这个旅人来说，这却是旅途，是天涯。
「古道西风瘦马」，既不是「冠盖满京华」的长安道上，也不是「轻裘肥马」的得意气象，而只是在西风中冷落的古道上，独自骑着一匹瘦马旅行。这不但写出景色的萧条，感情的凄楚，也同时暗示了这个旅人的生活状况和他为什么在这黄昏的秋郊还在奔走着的原因。由古道更想到古往今来的许多的旅人们的生活和感情，由自己推想到古人，由个人推想到许多同样情况的人，感情就更深刻，更扩大，感慨也更多了。
「夕阳西下」，写时间愈来愈晚了。结句「断肠人在天涯」点明旅人的感情，他的悲愁和所以悲愁的缘故。这一句使得全篇都生动起来。
赏析： 马致远就是用这样一支极其简短的曲子，来表达了极其丰富的内容，形象地写出了一个旅人的环境和他的内心活动。它给予读者的感染力，自然也就很强烈了。
